础上，用亦点亦皴式的短笔触，以中锋屈铁之力，掷落万点之墨，使其“墨泽中浓丽四边淡开，得自然之圆润，笔迹墨痕，跃然纸上”。顿现“骨架疏野洞达，肌肤淹润细密”，“华滋浑厚，秀润天成”之万千气象。老人借助笔墨书写对天地万物的感晤，“道成而上，艺形而下”，“志道据德，依仁游艺”。凭借“沿皴作点三千点，点到山头气韵来”，恣意涂抹狂扫，却能了然洞达至随心所欲不越矩的境地。越是晚年的黄宾虹越注重墨法创新。老人将墨华、色彩、光影相渗相合，相得益彰之妙法理趣，在此画中表现得超凡入化，浑然天成。如此“格意高古，墨妙笔精，景物幽闲，思远理深”之作，非一代笔墨宗师，非对天地之“道”参晤达一定境界所能达成。

　　《仿巨然笔意》是老人为陈氏精心绘制的扇面，构图取其平远。画面虽不足盈尺，近山之雄壮，远山之连绵气势，则尽收眼底。恢弘的楼阁掩映在几株苍天巨松下，一高士凭栏而坐，眺望远处风云涌动的山川、水面、小桥，抒发思古之幽情。章法、笔法、墨法俱佳，意趣高古静穆，是画家少见的小品佳构。扇的背面是于右任先生草书“明月清风居隐士，远山近水住高人，景昭先生正之，右任。”

　　陈景昭与黄宾虹交谊深厚，1949年陈氏移居新加坡后，彼此书信往来仍然频繁，或谈画论艺，或论及旧交故友状况。陈氏喜好宾虹书画，故常搜寻好纸寄予宾虹索取书画，所集者条幅、扇面、册页，多为画家精心绘赠，故称其室日“百虹楼”。嘉德2004年春拍有一件黄宾虹《草亭论古图》立轴242万元成交，即是宾虹老88岁时精心绘赠陈景昭的一件佳构。从目前资料查证得知，黄宾虹绘赠陈氏的作品在1951年秋季之前，上款多称谓景昭吾兄(或道兄)，同年秋季后则改称谓景昭先生。这次出现市场的这三件黄宾虹绘赠陈景昭的作品，从字迹、印章、识款及对陈氏称谓综合推断当为宾虹老1951年至1953年间绘制的精心之作。《苍岚幽居》图创作时间应晚于另外两件作品，笔者倾向于1953年，亦即黄宾虹视力复明后平心静气时的佳构。