适价值”现象。当代艺术的三十年来的艰苦经历，最后通过资本解决了问题。资本深深地、彻底地改变着人们的观念。最终当代艺术争取到了更多的民众的注意。在这个过程中，当代艺术的丰富性借助资本的力量扩大了自身的影响力，赢得了话语权，改变了中国艺术的观念格局，并构成了新世纪新艺术体制和市场的逐渐形成。收藏与市场方面，在中国当代艺术开始为国际所关注的1990年代初中期，中国本土的当代艺术收藏力量已在缓慢成长。1991年澳大利亚人布朗华莱士在北京创办红门画廊，之后，世纪翰墨画廊、四合苑画廊等也先后成立，他们为推介中国当代艺术的一级市场卓然有绩。在经历了十余年的艰苦创业之后，中国画廊界也迎来了它的盈利时代，未来他们将是推动当代艺术的主体。早在1985年，香港佳士得[微博]便开始进行中国油画拍卖，并于1991年把刘小东、喻红[微博]等当代艺术家作品整场推出。1992年蔡国强、吕胜中、王友身等艺术家开始参加卡塞尔文献展外围展—“时代性欧洲外围展”。国内批评家联合企业家推出的“广州首届九十年代艺术双年展”则力图建立中国自己的前卫艺术市场。展览本身是按照商业化模式操作的：艺术家提供作品，企业家赞助，批评家主持、评议。作品可出售，而95%以上的艺术家都为自己的作品定了价格。1992年12月批评家冷林、高岭等人第一次以专场的形式推出中国当代艺术拍卖。由于当时整个当代市场尚未形成，结果并不尽如人意。1993年，由栗宪庭、张颂仁策划的“后八九—中国新艺术”(POST 1989：NEW ART IN CHINA)先后在香港、澳洲、美国巡回展出。之后，张颂仁又支持参展的艺术家王广义、李山等参加圣保罗双年展等国际重要展事活动。嘉德公司于1994年首次在中国大陆推出油画专场，这是中国当代艺术本土二级市场开始形成的标志之一。其后，瀚海、华辰、荣宝、保利、诚轩等也先后推出了油画专场。