作外观上更像真迹，而采取的“对症下药”式的造假举措。通俗地说就是：当造假者选好一件母本后，视母本的具体情况，“该”用手工的内容用手工；“该”用印刷的内容用印刷，使成品的整体效果更接近于真迹，且操作起来还更为简便、造假难度反而大为降低了。比如，造假人若作伪那些某名家写意画作时，先以手工仿写意的“画”部分，再用印刷作笔线相对工细的伪题款内容。如此这般，造假就有点“扬长避短”的意思了。

1996年底，我在南方某地一家拍卖行的拍品中，第一眼看到图1时，并没觉得它有什么问题，只待第二遍再看它时，才觉得个别处好像有些异常，但也不敢贸然断定它不是该名家的亲笔。后此拍品在拍卖会上被广东省的某藏家买走，不过我对它的怀疑倒是一直“悬”着。三年后的1999年，在南方我意外地发现了图1的母本图2。至此，我才彻底解开了谜底。后来，我偶然在某地一资深收藏家家里又发现了图1疑伪作品的相近物，它们都系同一货色的成品，能印证我以上的揭伪判断。

印刷与手工结合

“印刷与手工结合”是指造假者实施了“全部印刷”或“局部印刷”后，对成品印刷部分再用毛笔作“手工还原”式的修饰举动，如在原印迹上再添加一些墨渍；补作若干皱、擦、点、染之类的笔触，以起到消减印痕，增强笔感的效果。这是因为印刷作伪方式无论其技术多么先进、手段如何高明，它必定存在某种程度上的笔墨气质的差别。它比真笔总要显得平（笔的枯湿感弱化）、板（墨的丰富性减少）、僵（笔墨韵味气息耗失）。纯印刷的成品，终究是很难看到类似于书画原作者创作灵感“突发”时带有随机发挥、偶然生成的一些特殊笔墨效果，以及如泼墨、破墨、宿墨、积墨等等技法形成的画面效果，这都是印刷作伪法“勉为其难”之处。所以，“印刷与手工结合”是最近印刷类造假手法“进化”的动向，它们确实能骗过不少资历不浅的收藏圈中人。