过深入的研究，其研究成果被公认。最好是亲身参与过艺术市场中书画交易实践，对市场上真伪行情有全面深入的了解，并且具备正直、真诚的职业道德。如北京—些鉴定专家对京津画派的认知、西安鉴定专家对长安画派的认知、上海鉴定专家对新海派的认知、南京鉴定专家对新金陵画派的认知等；但这不是绝对的，这一地鉴定专家对另一地画家有深入研究也是常有的。家属与学生，这里特指那些具备书画知识，并有分析、鉴别该画家作品能力者，如李可染之子李小可、李苦禅之子李燕、黄胄夫人郑闻慧、谢稚柳夫人陈佩秋等。这里为什么要分主辅，其一：大部分画家的家属和学生是不善于书画鉴别的，必须以术业有专攻的鉴定专家为主来辨别真伪。其二：不同的鉴者对书画鉴别的宽、严尺度不一样，就如同经营者希望鉴者相对宽一点，而买家则希望严一点。—般家属看画会偏严—些，公正陛相对会差—点，对一些水平不高或自己不熟悉的作品一律“枪毙”。相比来说鉴定家眼光一般会相对“宽”一点，就如启功先生所说的“模糊度”，因为鉴定专家相对家属会更多综合各种因素和依据来认识一件待鉴作品。历来不同的鉴者鉴定书画的着眼点不完全一样，因此鉴定专家与家属二者如能主辅相配合才是最好的方法，至于等到现在的近现代也成为历史，自然就又是术业有专攻的鉴定专家说了算。

　　当前国家文化管理部门如能像当初成立7人古代书画鉴定组和编辑《中国古代书画图目》一样，建立—个专门应对近现代书画名家作品鉴定的专家人材库，网罗一批对不同流派、不同地域主要书画家作品鉴定有公信力的权威鉴定专家和家属，形成一种机制，创立一套规矩，并利用现代技术建立一个近现代名家名画档案体系，这样既促进艺术市场繁荣，又打击了困扰着中国书画正常发展的制假、贩假分子，为后世积累经验，营造一个良好的艺术市场环境。毕竟形成一个具有法律效力的权威专家体系，对近现代书画的鉴定应该是一个福音。不知这能不能也算一种解决书画鉴定谁说了算的方法。