6．旧画揭二层：

裱画匠技术很高，可以把一幅用宣纸作的书画，揭为两层，上层清晰，下层墨色较淡，就仿照上层画意，添补墨色，冒充真迹。此类伪造的书画，因为原来是与上层粘合的，所以表面上常常带有浮毛。

7．代笔：

有的名书画家，因为平日很忙，有的还从事政治、文学活动，因此往往有专人代作。自注称董其昌疲于应酬，每请赵文度及伦珂雪代笔，亲为书款。由此可见，代笔乃画家常事，近代不少有名的画家，也时常由他的弟子代作。

此外，对书画内容的衣冠制度、家具器物、作者身世、社会背景、以及纸张绢素（如唐多用硬黄纸，宋、元多用麻纸，明清多用棉纸，唐、五代多用粗厚绢，宋、元多用轻细绢，明绘手卷多用细绢，立幅多用粗卷，明末清初流行泥金笺及洒金笺，还有茌绫及素绫），墨色浓淡（凡真迹彩色墨色俱入纸绢，染透纤维，伪品彩色墨色皆浮在表面），题款格式（宋以前人画多无款，若有款、则在石罅或树间。元明人画有些人用行楷书，有些人用篆隶书，请人题款多用行书款，并多喜题诗），文字称呼（题款称呼，只有明、清之际盛行“老年翁”“老词坛”“老社长”这一类名词），图章印色（宋以前多用铜章，元、明以来多用石、玉章，明代以及以前多用水印色，以水调硃，涂之使厚，清代使用油调硃，至乾隆时始用八宝印泥）。裱工新旧（从装裱用的锦绫、绢、纸可以看出书画的装裱时代。如系揭旧重裱的书画，应审查质地之完残，有无修补。有的书画经揭裱后，其上款有时被无知者挖补；或主幅屏幅裁条，改裱册页等，均是书画缺点），收藏印章（古画流传较久，其收藏鉴赏图章必多，因此鉴定名画，必须注意收藏图章），流传著录（法书名画，十之八九，都是流传有绪的东西，题跋必多，并见于很多的公私著录，如唐张彦远历代名画记，宋宣和画谱，元汤屋画鉴，明朱谋垩画史绘要，清孙承泽庚子消夏记，安歧墨录汇观等。又清彭蕴灿画史汇传，李玉芬书画过目考，金陵大学历代著录画目，燕京大学清代画家字号引得等书，都是对历代书画家，及其作品叙述较为详细的参考书），在鉴别书画时，都要仔细研究。这样，才能正确地对祖国古代文化遗产做好鉴定工作。