例如：曾见近代画家蒲作英（名华，1832-1911）《墨竹图》。画左款题"萧萧水竹两相宜，庚辰秋蒲华"，下钟"蒲作英"朱文印一方。印有吴昌硕风貌，经检阅《吴昌硕印谱》，该印赫然在目，印蜕下并有边款"作老令刻，甲辰五月老去"，将两印蜕作比较，倒颇近似。但以款题中的"庚辰"（1880年）及边款上的"甲辰"（1904年）来推算，可见画上的印章竟比吴昌硕所刻早出二十四年，结合图中画笔、题款字迹（与蒲氏不相合）、墨色（画一与款字差异颇大）来看，也就不难推断这是一件利用无款印的旧画来添加款印的赝品。从这一例举中，印章及边款文字在书画鉴别中的一些作用也就概然可见了。

　　再说书画上印章中的闲章，或用于起首，或作压角，它在书画艺术中确能起到不小的作用，所以有"闲章不闲"之说，它在书画鉴别中也同样如此。

　　曾见款署黄宾虹的篆书联，在上联右下钤有一闲章"意在曹韩"朱文印，篆刻俱好。但根据流印（印语）就基本上可知该书联为伪作，理由为：印语中的"曹韩"是指以擅画马名世的唐代画家曹霸和韩干，所以它多为擅长画马的画家所用，并且以钤在画马题材的作品上才称恰当，将它铃在书联上纯属不伦不类。作为大画家兼绘画史学家的黄宾虹，在他的书联上绝无可能针用这一闲章的。当然最终断定该书联为伪作的还是因书迹的矫饰板滞，墨色的火气浓重，但印章对辨伪实也起到了一定的作用。

　　值得注意的是，有一些作伪者仿刻或收集一些篆刻俱佳的旧印章（闲章、鉴藏章）来作为书画伪作上的点缀。除了上述"意在曹韩"即为此例外，又曾见托名沈尹默的行书扇片，该书扇起首铃一"颖川"长方朱文小印。因作伪者不知"颖川"是古代都名，只能用于陈姓书画作者的作品上才能符合，将它"点缀"在沈氏的书体上，倒是为辨伪提供了一个有力的证据。

　　再举一例：去年秋季，在某"当代名家书画作品展"（展品均标价出售）中见到一件款印为当代一著名工笔花鸟画家的《鹊梅图》立轴（所作为小写意，画笔纤弱），图左款题"庚辰仲夏……"下钤姓名印外还钤"鸟语花香"朱文方印，而在图右上方又钤"九十年代"攻方朱文印。见之不免令人惊奇，因在题款中的"庚辰中夏"已说明此画作于2000年之夏，却又因何再钤"九十年代"一印？这种伪作真让人啼笑皆非。

　　至于与印章有关的如钤印位置、印形、印质、印色及时代变换等，暂不在此赘述了。