将无款书画变成有款书画者，如清宫旧藏《石渠宝笈初编乾清宫》著录的戴进款《山水》卷，绢本，设色，原无作者款印。画法学周臣，与戴进无关。此画作于晚明（约万历年间），仅起手右下方添了“钱塘戴进画”伪款，使无名款画变成了同代大名家之作。又如笔者1986年在无锡市博物馆见到一幅明万历年间周志画的《山水》轴，纸本，设色，右下方署周志本款，墨色与画完全一致，但左上方后添“成化丙午九月十又一日沈周”伪款及“启南”伪印。周志学沈周晚年山水，颇得形似，但水平与沈相差甚远。这也是为增其身价，作伪者将当时不知名的小画家之作改成了同代大名家的作品。

　　也有将时代早的小名家作品或无款画改成时代晚的大名家的情况。如故宫博物院藏董其昌款《临富春山居图》卷，纸本，设色，原无款印，画的前段存有黄公望《富春山居图》“剩山”部分的痕迹，创作时间比董早得多。构图设色与沈周临本略似，但画法较生拙，接近明代前期的姚绶。此卷本幅后部被割去，添“癸卯立秋日玄宰临”伪款，下钤“董其昌印”伪印。这样，明代前期无款画就成了明代晚期的大名家画。

　　有些作品出于九名作者之手，但有大名家的题跋，于是作伪者就把原作者款刮掉；或在款下加一“题”字，将作者变成题跋者，而把作题跋的大名家改成作者，小名家之作于是就“变”成了大名家之作。如故宫博物院藏《枯木竹鹊图》轴，绢本，水墨画。上有唐寅题诗一首，款署“吴门唐寅为汝勤郑居题”。原款一行已被刮去，但尚留痕迹，作者不详，经这样一改，此画就成了唐寅之作，但画法却完全不似。此画学元代王渊，水平不低，或许是无名之辈所画。

　　此外，拆配也是明代最为常见的一种作伪手段。或拆真配伪，或以伪配真，或拆真配真，或真伪互杂，东拼西凑，或拆而不配，割裂分散等等，花样翻新，不一而足。

　　明代书画赝品作为历史的遗存，其中相当一部分为高手所作，不仅有重要的参考价值，而且有相当的文物和艺术价值，还有助于我们解决许多疑难问题。知真必须知伪，不知伪就不能全面深入地知真，如果真伪不辨，治史论者将无以为据。故对古书画的真伪有必要不断进行研究探讨。