说到以笔墨功底来辨别白石绘画，就不能不谈到他的书法。青年时的白石主要师法何绍基和金农，尤其是仿金农的隶书，甚至在他七十余岁的画题中也可见到，有一种拙厚天真的童趣。四十岁后，白石受到《天发神谶碑》、《麓山寺碑》的直接影响，前者奠定了他篆书的基本风格，后者使他的行书在六十至七十岁间最后定型，字体长方欹侧，行笔酣畅雄强。八十岁以后，行笔速度放慢，讲求用笔的内蕴，这一段也是他用墨最精到的时期。九十岁后体力下降，写字拖笔较多，笔力较前大逊。或许大家可以从白石书法发展的过程追溯他书画演变的脉络，以增强鉴别真伪的信心和把握。

　　白石花鸟画中较特殊的是工笔草虫，这类题材成熟较早，一般集中在四十至五十多岁问，白石六十岁时就讲不再画了。但我们仍可见到有他六十岁以后款识的工虫画，这有两种情况，一是将以前画好的草虫添上衬景与题跋；二是出于家人、门生代笔。白石的草虫在四十年代价格就已不菲，曾有一虫加一尺润格之说，所以作假在所难免。这些东西比旧仿的水平低，多是根据出版物新仿的货色，不仅贝叶脉络浮腻模糊，而且如蝉、螳螂等也多如标本浮搁在枝上，神态呆板，了无生气，羽翅无透光感，爪须僵硬，树枝用笔急躁，出锋明显，没有白石的沉酣老到。

　　据记载，白石对自己的伪画大量出现很气愤，曾专门打造钢印在书画上钤盖。但不久，带钢印的假画又出现了，老人只有无奈地刻一方“吾画遍行天下伪造居多”的朱文印以警世人。现在我们见到带钢印的伪作，在所有伪作中水平算好的。老人曾有印曰：“有眼应识真伪”。看来，要做到“有眼”，还是要从白石书画本身入手，在掌握其发展及特点的基础上，大量观摩研习，以识真伪。