士得[微博]推出一件《浔阳遗韵》时，估价不过50万~60万元，后来美国运作团队给予压力，一下子就令其作品价位达到百万级别。而在当时，中国内地画家譬如刘小东的作品价格不过几万元。“1997年时香港曾有一批画廊倒闭，在市场化充分后又‘翻生’了，就是因为他们早期低价买入了一批这些画家的作品。”熊斌透露。“可以说，艺术史也是艺术赞助人的历史。” 叶光华坦言，当艺术赞助人用重金买天价的同时，也会在学术上“做一些事”，比如在国内外的非官方展上做一些宣传。因此，不少艺术家在国内市场的行情已经基本体现了他们的学术价值。“近几年，不少画家作品价格直追在美国的价格。”叶光华说，这与国内油画相较早几年有所上扬有不可分割的关系。“海归画家”的作品为何被国内市场接纳？叶光华认为，与曾经在海外“镀金”不无关系：“一般收藏者会觉得曾在海外待过的画家作品的卖相很好。很多海归画家都会走‘唯美路线’，以适应一般消费市场的需求。”熊斌认为，在国外有市场的中国画家，必须有专业的团队作为推手，去进行成熟的商业化运作，而画家本身要有“绝活”，要带有中国民族风格，代表东方文化现象，而不会刻意迎合外国口味。另一方面，中国经济地位在世界的崛起，同时势必让具有中国文化的图式影响全球。“他们同样也受中国市场欢迎，就是因为其作品已经经过市场的考验，作品有功力，很唯美，而且有国际语言。”