三、罗汉床:是指左右及后面装有围栏的一种床。围栏多用小木做榫拼接而成，最简单者用三块整板做成。后背稍高，两头作出阶梯形软圆角。既朴实又典雅。这类床的形制有大有小，通常把较大的称床，较小的称“塌”，又有“弥勒塌”之称，是一种专门的坐具。明清两代皇宫和各王府的殿堂里都有陈设。这种塌都是单独陈设，很少成对，且都摆在正殿阴间，近代人们多称它为“宝座”。宝座与屏风、香几、香筒、宫扇等组合陈设，显得异常庄重、严肃。

　　大罗汉床不仅可以躺卧，更常用于坐。正中放一炕几，两边铺设坐褥、隐枕，放在厅堂待客，作用相当于现代的沙发。塌上的炕几，作用尤如现代的茶几，既可依凭，又可放置杯盘茶具。可以说，罗汉床是一种坐卧两用的家具。也可以说在寝室曰“床”，在厅堂则曰“塌”。另外，在元明两代，也有少数人使用无围床塌，其目的在于模仿古意，应视为宋代遗俗，也是厅堂中较讲究的家具。

　　清式家具在康熙朝以前，大体保留着明代的风格和特征。随着清初手工业技术的恢复和发展，到乾隆时期已发生了极大的变化。形成了独特的清式风格。它的突出特点是用材厚重，装饰华丽，造型稳重，和明代家具的用料合理、朴素大方、坚固耐用形成鲜明的对比。在建筑和家具艺术上多采用夸张手法，不惜耗费工料，剖用大材。举宫内收藏的床塌为例，该紫檀木架子床，除用料粗壮外，且形体高大。四足及牙板床柱、围栏、上梯板等全部搂雕云龙纹饰。一根床柱，直径约达十几厘米粗。床足约近二十多厘米。床顶四边，装有近四十厘米高的紫杠雕云龙纹毗卢帽，从外观看，确实显得稳重、华丽。平常架子床也与前代不同。除二面围栏外，清代架子床多在正面做垂花门。用厚一寸许的木板搂雕成“松、竹、梅”、“葫芦万代”等寓意“岁寒三友”、“子孙万代”、“富贵”、“长寿”、“多子”、“多孙”的吉祥图案。还有床下不用四足，而用两个特制的长条木柜支撑床屉。这样可以充分利用床下空间，以存贮日用物品。

　　还有一种床柜，做法是先做成相当于床面高度的开盖柜，然后在柜面上三面按围子。就形成了罗汉床的形式。柜内可以存放毡毯被褥。白天可以当塌待客，晚上即可做卧具床。

　　清代罗汉床和塌的围栏大多雕花或装板镶嵌，用小木攒接的不多。常见的还有描金彩画。镶嵌材料有玉石、瓷片、大理石、螺钿、珐琅、竹木牙雕等。题材也非常广泛有各种山水风景、树石花卉、鸟兽及各种人物故事和龙凤、海水江崖等纹饰，可谓琳琅满目，倍极华丽。然都比较娇嫩，在使用上，不及明代家具实惠。清式家具为达到豪华、艳丽的目的，注重装饰，往往显得雕饰太繁。且多采用搂雕和半浮半搂的手法。即便是浮雕，深度也比前代要大。这样就必然造成积尘难拭的弊病。镶嵌家具多采用凸嵌法，同样有以上的弊病。虽不甚明显，但日久天长，嵌件脱落，同样影响观瞻。因此，应当指出，这两种情况是清代家具极为突出的弱点。我们在吸取和借鉴传统家具的经验时，应发挥它们的优点，据弃它们的缺点，以避免画蛇添足，弄巧成拙的情形出现。