口黑漆盆，它的制作工艺也很特别，是采用“箍桶法”制作的，即用木块插竹钉，卯合成圆器，这在木作中称为“圆作”，然后再用竹箍加固，上灰髹漆。上漆灰时，先用腻子填补孔缝，再作全面涂饰，腻子的颜色和面漆一致，以不见嵌补痕迹为宜，要力求涂饰表面完整，然后涂上底漆，底漆必须与坯胎及面漆有较好的附着力，朱书，最后再髹饰面漆，面漆不仅能保护底层涂漆，而且使漆膜表面光亮，具有一定的耐水性能。中型器物如葵瓣形漆盘、漆碗、腰形漆盒和漆盂等，木胎做得极为精细，圆形底片旋削得极薄、极圆，盘、碗的葵瓣形边口，匀称平正，与底边胶接天衣无缝，木胎外包涂的漆灰，非常紧密，相当牢固。其他漆物的出棱分瓣和器体的凹凸制作也极为讲究，工整牢固。元末明初陶宗义编写的《辍耕录》所述的“黑光、朱红”等制漆方法和明人黄成撰写的古代漆书《髹饰录》所举的“木卷木素、合缝、梢当、布漆、垸漆、糙漆、漆际”等一系列的漆器制作的步骤和方法以及质料的运用，在这批漆器中均有所体现。庄重朴实的器型，多变的式样，优美的漆色，制作得如此巧妙精细，从一个侧面反映了宋代光素漆器的较高成就。

　　

宝应宋墓出土的漆器带铭款的有二十余件，占出土数量的一半以上。出土时多数漆器的铭文无法看到，经南京博物院文物保护科技研究所专家脱水处理后才逐渐显露，还有少数文字模糊不清，较难辨认。铭记的位置一般在腹部和底部，少数在盖面。从这些漆器的文字看，其大致内容为记载漆器的制作年代、产地、匠名等，一般朱书在黑漆或黑褐漆色之上面漆之下，多为行草或草书。用朱红漆书写的文字色彩鲜艳，笔画线条柔和、飘逸、流畅，富有艺术性和装饰性，美化了器物。

　　

根据有关资料，漆器上有文字的历史，始于战国，那时已写有工匠的名姓等文字。到汉代又发现纪年和制作漆器地点的文字。到了晋代朝廷又规定凡作漆器出售的，必须用朱色写明制作者的姓名、年月。所以，漆器上有文字，以及它的内容格式，在宋代以前已有发现，到宋代就更为普遍了。江阴、武进、无锡、常州、杭州、淮安等地出土的宋代漆器中，就发现了大量铭文。

　　

宋代社会经济的繁荣，商品经济的兴旺，漆器生产工艺得到相应的普及与发展，官营和民营作坊并存，特别是中小有产阶级的扩大与需求，推动民用漆器工业更加广泛的发展，这一时期的漆器还作为商品，在市场上大量进行买卖，涌现了不少漆器的制造行，从事漆器的买卖交易。据《东京梦华录》载，北宋的开封有漆行和漆店，《梦梁录》也记述当时的临安有漆行和漆店，城内大街及诸坊巷“连门俱是”，《清明上河图》中更有漆店的描绘。宝应这批漆器的出土也应是一个例证。

　　

漆器，是我国具有传统的一种著名手工艺品，它涂在木器上，阴干之后，吸入氧气，起化学作用，形质渐渐变为固体。尤其是干固之后，具有耐酸、耐热、防腐、绝缘的性能。宋代光素漆器虽无华丽的装饰，却以端庄质朴的造型、柔和变化的线条、纯正光亮的漆色，成为宋代漆器的主流，它不仅具有一定的经济价值，同时也具有较高的欣赏艺术价值。宝应宋墓出土的这批漆器，造型简洁流畅，色彩美观大方，工艺技术精良，它为研究宋代漆器产地分布、宋代江南地区漆器工艺水平、商品市场流通情况等提供了有价值的实物资料。