，使漆器更加华丽、精美，显示漆器的美感和极高的艺术价值。宋朝的建立，结束了五代十国的分裂割据局面，政治稳定，经济恢复达到了前朝的水平。在宋代前后二百多年的时间里，手工业在盛唐发展的基础上仍在不断地发展和提高，漆器工艺呈现出大发展的趋势，不仅官方设有漆器生产的专门管理机构，民间作坊也很普遍，反映出漆器工业民用化的特点。宋代漆器具有强烈的时代风格，一反唐代装饰纹样的丰满富丽，而以清新淡雅的面貌出现，更以式样翻新、色泽朴素大方见长，江苏宝应宋墓出土的一批光素漆器，从一个侧面充分体现了宋代漆器的特有风格。

　　

宝应宋墓出土的一批漆器，大多胎体轻薄，造型美观，质朴无华，制作精细，均以实用器皿为多，说明宋代漆器的民用产品得到了普及。饮食类用具有漆盘、漆钵、漆盂、漆盏托等，生活用品类有漆盆、漆盒、漆罐等，梳妆用品有漆镜盒，漆梳等。其造型较唐、五代变化明显，并有了新的突破，皆以造型优美，式样翻新见长。造型上具备以下特点：首先是突出了经济实用功能。莲瓣形漆盘，圆形漆盆，方形漆盒，造型稳重、端庄，虽无装饰，却古朴大方，都是既美观又实用的宋代民间特别流行的漆器品。二是造型富有变化，讲究美观，器胎轻薄，比例匀称，规矩，除方、圆形器物外，起棱分瓣的器物较多，有莲瓣形、葵瓣形，有八瓣、十瓣和十二瓣，尤其是莲瓣形的碗、盘较多。器物造型的轮廓线条圆润流畅，虽不施点缀，朴质无文，但却以造型本身的线条之美达到一定的艺术效果。三是器物造型新颖、别致。折肩黑漆罐、委角形漆镜盒、腰形漆盒等，更以独特的造型和优美的线条见长，为过去宋墓出土的漆物中不多见。漆镜盒委角和外壁凹凸及轮廓线的处理，充分表现了此盒质朴中的韵律美，底部中心的圆孔，为取拿铜镜提供了方便。折肩黑漆罐的造型美妙之处在于此罐的肩部处理不是弧形，而是由两道钭直线形成一个宽折肩，造型稳重，端庄大方。腰形漆盒的造型就更为别致，两头处理为半圆形，盒身为弯曲的弧形，形似“腰”字。黑漆豆跟同墓出土的瓷器粉盒造型相似，但它比粉盒大得多，腹部和口沿均为葵瓣式，具有鲜明的时代风格。

　　

宋代漆器主要有两大类产品，一类为采用雕漆、戗金、螺钿镶嵌等工艺装饰的豪华高档的漆品，另一类就是质朴无华的光素漆器。这类漆器的产品最多，使用也最广泛，代表了宋代漆器的主流，形成了独特的风格和时代特征。光素漆，又称一色漆器，指通体髹一种颜色的漆器，但也有的同一件器物表里异色，或表里同色，只是底足之内异色，仍为一色漆器的范畴。一色漆器，相当于《髹饰录》中所谓的质色，即指这种漆器本身质地的颜色。有“黑髹”、“朱髹”、“褐髹”、“紫髹”、“金髹”等各种。一色漆器从原始社会的考古发掘中到以后历代均有大量发现，以“朱、黑、褐”三色最为常见。宝应宋墓出土的五十余件漆器均为宋代典型的一色漆器风格，黑色为多，褐色次之，朱色较少。有的通体一色，像折肩黑漆罐、葵瓣形漆盖盒、漆钵、漆盂和委角方形黑漆镜盒等内外均髹纯正的黑色漆。有的外黑内褐或内朱，像葵瓣形大漆盆、葵瓣形漆碗、葵瓣形漆盘、大漆盆等。上述这些漆器色调沉稳，漆光明亮。

　　

宋代，“透明漆”的熬制工艺和抛光技术达到了较高的水平，这批出土漆器面层绝大部分均有光泽感，除少数髹涂褐色、朱红的漆色稍退外，黑色漆器的漆色均光亮如新，有湿润感。如折肩黑漆罐、委角方形漆镜盒、黑漆钵、黑漆盂等，色泽纯正，黑亮。说明宋代的黑漆髹涂技术达到了很高水平。

　　

黑漆，一名乌漆，一名玄漆。纯黑色是漆器中最基本的颜色，许多装饰都是在黑色做成之后加添上去的。同时黑色漆器也是漆器中最常见的一种，故有“凡漆不言色者皆黑”的说法。宋代黑漆有揩光、退光之分。揩光用透明罩漆，其中加色或不加色，漆后不再搓磨，晶莹光亮。退光用退光漆，漆后再打磨，光彩内含。

　　

宝应出土这批一色漆器的胎体均为木胎制作而成，有厚木胎和薄木胎两种，也有的采用圈叠法，如大漆盘、钵等圆形器物。其方法是先用薄木片裁成木条，经水浴加温，弯曲成圈，烘干定型后，一圈一圈累叠，胶接成形，再打磨，施漆灰。制作时因将各圈的接口错开，分散了木材的应力，故不易变形，经久耐用。圈叠法是从薄片屈木胎的基础上发展而来，这在漆器工艺制作上是一大进步。一件直径较大的葵口黑漆盆，它的制作工艺也很特别，是采用“箍桶法”制作的，即用木块插竹钉，卯合成圆器，这在木作中称为“圆作”，然后再用竹箍加固，上灰髹漆。上漆灰时，先用腻子填补孔缝，再作全面涂饰，腻子的颜色和面漆一致，以不见嵌补痕迹为宜，要力求涂饰表面完整，然后涂上底漆，底漆必须与坯胎及面漆有较好的附着力，朱书，最后再髹饰面漆，面漆不仅能保护底层涂漆，而且使漆膜表面光亮，具有一定的耐水性能。中型器物如葵瓣形漆盘、漆碗、腰形漆盒和漆盂等，木胎做得极为精细，圆形底片旋削得极薄、极圆，盘、碗的葵瓣形边口，匀称平正，与底边胶接天衣无缝，木胎外包涂的漆灰，非常紧密，相当牢固。其他漆物的出棱分瓣和器体的凹凸制作也极为讲究，工整牢固。元末明初陶宗义编写的《辍耕录》所述的“黑光、朱红”等制漆方法和明人黄成撰写的古代漆书《髹饰录》所举的“木卷木素、合缝、梢当、布漆、垸漆、糙漆、漆际”等一系列的漆器制作的步骤和方法以及质料的运用，在这批漆器中均有所体现。庄重朴实的器型，多变的式样，优美的漆色，制作得如此巧妙精细，从一个侧面反映了宋代光素漆器的较高成就。

　　

宝应宋墓出土的漆器带铭款的有二十余件，占出土数量的一半以上。出土时多数漆器的铭文无法看到，经南京博物院文物保护科技研究所专家脱水处理后才逐渐显露，还有少数文字模糊不清，较难辨认。铭记的位置一般在腹部和底部，少数在盖面。从这些漆器的文字看，其大致内容为记载漆器的制作年代、产地、匠名等，一般朱书在黑漆或黑褐漆色之上面漆之下，多为行草或草书。用朱红漆书写的文字色彩鲜艳，笔画线条柔和、飘逸、流畅，富有艺术性和装饰性，美化了器物。

　　

根据有关资料，漆器上有文字的历史，始于战国，那时已写有工匠的名姓等文字。到汉代又发现纪年和制作漆器地点的文字。到了晋代朝廷又规定凡作漆器出售的，必须用朱色写明制作者的姓名、年月。所以，漆器上有文字，以及它的内容格式，在宋代以前已有发现，到宋代就更为普遍了。江阴、武进、无锡、常州、杭州、淮安等地出土的宋代漆器中，就发现了大量铭文。

　　

宋代社会经济的繁荣，商品经济的兴旺，漆器生产工艺得到相应的普及与发展，官营和民营作坊并存，特别是中小有产阶级的扩大与需求，推动民用漆器工业更加广泛的发展，这一时期的漆器还作为商品，在市场上大量进行买卖，涌现了不少漆器的制造行，从事漆器的买卖交易。据《东京梦华录》载，北宋的开封有漆行和漆店，《梦梁录》也记述当时的临安有漆行和漆店，城内大街及诸坊巷“连门俱是”，《清明上河图》中更有漆店的描绘。宝应这批漆器的出土也应是一个例证。

　　

漆器，是我国具有传统的一种著名手工艺品，它涂在木器上，阴干之后，吸入氧气，起化学作用，形质渐渐变为固体。尤其是干固之后，具有耐酸、耐热、防腐、绝缘的性能。宋代光素漆器虽无华丽的装饰，却以端庄质朴的造型、柔和变化的线条、纯正光亮的漆色，成为宋代漆器的主流，它不仅具有一定的经济价值，同时也具有较高的欣赏艺术价值。宝应宋墓出土的这批漆器，造型简洁流畅，色彩美观大方，工艺技术精良，它为研究宋代漆器产地分布、宋代江南地区漆器工艺水平、商品市场流通情况等提供了有价值的实物资料。