作品的刻画表现应用中国画近大远小的原理，灵活地运用高远、深远和平远的山水画技法“形象”而非具象。山石以荷叶皴、拆带皴、斧劈皴综合运用，进行了别开生面的现代艺术和传统工艺相结合，形成一个有机的整体。作品气势磅礴，大好河山气象万千，天涯春色的视觉效果。观近景，壮丽的山石间溪水潺潺，瀑布急流、时隐时现、山中古松、老槐郁郁葱葱，与鲜红的枫树相映成趣。中景，崇山峻岭，云雾妖娆，楼台亭阁，士大夫们临窗观瀑，谈古论今、怡然自得、心矿神怡、刻画得栩栩如生。远景，山峰重叠、起伏多变、虚无缥缈、绵延不断、似有若无。整幅立体画面层次清楚，树木山石，阴、阳正侧，俯仰有势，透视合理，推拿到位，线条流畅。盘边四组宝相花开光，鹤寿牡丹装饰图案，和山水相应成趣、适应视线感觉，突出主题，表现山水雕刻的个人风格。

《云壑松风》作品采用扬州传统工艺雕漆手法在髹涂五百层中国大漆的坯件上，综合交错的应用线雕、浮雕、高浮雕等手法，将整幅雕刻的淋漓尽致、精细入微，在继承明清典雅醇厚、秀丽繁华的基础上，用隐起、凹陷露锋、偏侧藏锋的手法与书画结合，物中有情，石中有意，景中套景，使其形象生动、意境悠远，深得内涵，行刀如笔。细若游丝、整体划一、线条流畅，衬托了所势雄伟的山水画面，配上红木雕花底座、构成一件精致的高档精品。

3、《龙椅》是故宫博物院院藏国宝级文物，由座椅和踏脚桌二件组成。椅座下部为一书卷几炕几状，上部为一后靠背和二侧扶手组成。踏脚桌为长方形，四条腿均用紫檀木为原料制作而成。“龙椅”造型古朴端庄，稳重简洁，龙椅的靠背和两扶手均用红雕漆工艺雕刻而成。以龙、云、水为装饰，靠背上饰三条龙，正中一条龙为正面龙，为主龙；两侧两条龙对称，面向主龙中间靠拢，龙后面满饰云纹，底纹以三角海水纹为装饰；两边扶手各饰一条龙，与靠背上三条龙互相呼应，云水装饰亦同靠背纹贯通一气。中间正面龙髭须竖发，两目炯炯有神，盘膝而生，威武庄严，而另四条龙则是利齿钢牙，张牙舞爪，腾空欲飞。以象征封建王朝帝王具有至高无上的权力和神威。下口采用元宝形阳纹海水装饰性图案，均衡式翻叠，刀工圆润光滑，不露刀痕，云纹则满地起叠，三角海水且衡中富有变化。整幅作品古朴庄重、主题突出，以龙为主，以云托龙，从平淡中求神奇，龙舞云中，海水流畅，以静制动，从简洁中求精工。

复制“龙椅”作品不是简单的象形，而是风格的研究，刀法探索，必须要追溯到乾隆年间艺术的颠峰。其技术手法采用平、起、凹、园、纯、淌等手法综合应用。把准龙头的形象，和乾隆红雕漆雕刻的艺术风格。数以上万根髭须风毛无一紊乱，万片龙粼，正侧仰卧，透视准确，细腻工整。龙爪指甲锋利，爪、肉、筋、骨雕刻得历历在目。云纹随龙而动，飘飘然然。锦地整体跨一。整幅作品气势非凡，古朴端庄，华丽精巧。

以上所论，固然在说明剔红工艺在历史衍变中的发挥，和我们在传承祖国优秀文化遗产的探索中取得的成果，便更想说明，剔红工艺的创造天地是非常广润的，还有待我们不断地挖掘潜力，作更深入的探求、研究、开发。结合现代艺术的创新，为红雕漆事业的发展尽心尽力尽职，作出新的贡献。