皇皇20册，皆精裱精装，紫檀镶框锦缎封面，几乎囊括整整一个朝代名家手迹，每位名家尺牍旁皆附钱氏工楷书写的人物考证。翻遍此册，好比看了本明代名人大辞典。另外，他还爱收集各家各派不同风格所绘同一题材内容的画，如荷花、梅花、牡丹等。如果是现在依此出书也是相当有意思的。钱氏还根据他收藏的不同品种、画家的作品以及自己对藏品的珍爱程度、鉴别分析，设计采用内容形式各异的收藏印。这从近年上海朵云轩出版的《钱镜塘鉴藏印录》上亦可略见一斑。

三、独具见解。他对任伯年情有独钟，着力搜罗，成为海内外藏任画之第一家。由于他的收藏，使任氏作品价格剧升，也可以说有点现代书画经纪投资的意味。

四、有进有出。世界上再大的富翁，也不可能在收藏上只进不出，除非他永远进行低层次收藏，否则资金上一定会出现危机。钱氏不断能以大投资入藏越来越高级的书画，仅靠家产祖业是不可能的，他同时进行书画经营，在合适的价位出让部分书画。但这是为了以画养画，与画商纯粹商业行为不同。前者卖画是为了藏画，后者卖画是为了“藏”钱。

五、看破浮云，甘作护“画”使者。钱氏藏而不做守财奴。他知道历代收藏皆不可能“子孙永保”，艺术瑰宝为民族、人类的共同财富，慨然将自己所藏国宝级书画捐赠国家收藏，使之得到更好的归宿。这是出于一个藏家对藏品真正无私的爱。

钱氏藏画，今已多为公私各方所藏，不知何日可汇于一处作一展览，以饱天下爱画者之眼福，再现第一藏家之风采。是梦？非梦？