三、日前有“知情人士”爆料，此帖早年曾出现在上博，后又由上博流出。这一复杂的来由，与上博官方的这次匆匆表态有无关联?作为国家的公共文化机构，或许上海博物馆有说明原因、以正视听的义务吧?

　　与此同时，我创办的龙美术馆在这次事件中也受到了无端的牵连。龙美术馆原本是我投资创办的公益性艺术机构，且不用说在前期建设上投入的大量资金，即便是维持它的正常运转，也需要可观的运营成本。好在自龙美术馆成立以来，得到了文化部、上海市、浦东新区、徐汇区政府和各级领导的大力支持，我才有信心把私立美术馆作为百年大计运营下去，为爱好艺术的民众服务。这次龙美术馆对外表态将要展出《功甫帖》，只是出于与大家分享古代艺术瑰宝的美好初衷，而上博将其定性为“美术馆展出伪作”，这使龙美术馆也陷入了舆论的漩涡。在如何排除舆论干扰，坚持自己的学术主张方面，上海博物馆是有较为丰富的经验的。因此，龙美术馆管理方也委托我向上博方面请教：一、1999年，上海博物馆举办的“傅抱石金刚坡时期作品特展”，所展出的全部四十余件作品皆被专家学者和画家后人指证为伪造品，你们是如何向民众做出解释，并顺利度过信誉危机的?二、2003年，上海博物馆耗资450万美元公款，以当时中国书画作品的最高价格在海外收购四卷《淳化阁帖》，在学术界引起争议，你们除了将宋代原版“祖帖”的说法改称“最善本”，又是如何说服官方和民众，这笔公款收购完全是物有所值的?作为改革开放的产物，民营美术馆这种新生事物是一种十分脆弱的存在，除了国家政策的护持，也离不开国营同行老大哥的帮助，还望上博不吝赐教，帮助龙美术馆这个小兄弟健康成长。

最后，我还是要感谢在这一事件中，保持公正立场、心怀善意的所有媒体朋友和各界人士。我个人的委屈不算什么，重要的是客观还原《功甫帖》以本来面目，共同营造并努力维护传承中华文明的良好氛围。希望上海博物馆本着国家公益文化机构的社会责任感有以教我。

（韶颜/整理）