，绘画成就最高，能山水、花卉、道释、人物、鞍马。他的人物画创作，不仅表现出不同阶层人物的共同特点，还能画出不同人物的个性和情态。在线描上极具功力，特别是把过去仅只作为粉本的白描画稿，确立为白描创作，对于美术的发展史，贡献尤大。此《西园雅集图》卷，是描绘文人诗酒生活的作品，人物造型准确，线条概括洗练，流畅含蓄，衣冠不同，神情各异，独特的构思，让人联想到画外之意，可称为神品佳作，参考价请咨询中贸圣佳公司。

　北宋李公麟《丹霞访庞居士图》手卷，设色绢本，３５×５２厘米，著录于《石渠宝笈》初编，钤御玺有：乾隆御览之宝、石渠宝笈、御书房鉴藏宝、三希堂精鉴玺、乾隆鉴赏、嘉庆御览之宝、宜子孙、宣统御览之宝、无逸斋精鉴玺、宣统鉴赏。１９２２年被溥仪偷出故宫，著录于《故宫已佚书籍书画目录》，杨仁恺著《国宝沉浮录》。参考价为６５０—９８０万元。

南宋马逵《久安长治图》手卷，设色绢本，３３．５×２４９厘米，著录于《石渠宝笈》，１９２２年被溥仪偷出故宫，流入民间，曾经在郑洞国夫人处收藏，著录于《故宫已佚书籍书画目录》、徐邦达编《重订清故宫旧藏书画录》。马逵为南宋著名画家马远的兄长，因马家曾五世在皇家画院供职，马逵得家学甚妙，南宋宁宗朝任画院待诏，工山水、人物，花果、禽鸟，疏渲极工，毛羽灿然，飞鸣生动，但其作品传世甚少，此卷逾显珍贵，参考价请咨询中贸圣佳拍卖公司。

　　

明周之冕《百花图》手卷，设色纸本，３２×１７１７厘米，著录于《石渠宝笈》，钤御玺有：乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙、子子孙孙留永保、嘉庆御览之宝、宣统御览之宝、御书房鉴藏宝等。１０２２年被溥仪偷出故宫，著录于《故宫已佚书籍书画目录》。周之冕江苏长洲（苏州）人，明万历年间以画花鸟画驰名于世，他的花卉勾染点簇，兼工带写，独具面目，自成一家，美术史赞其为“勾画夹叶派”，传世作品仅故宫博物院、上海博物馆、辽宁省博物馆有收藏，此卷因曾经著录《石渠宝笈》，逾显珍贵，参考价请咨询中贸公司。

周之冕《菊花鹌鹑》立轴，设色纸本，著录于《石渠宝笈》，钤御玺有：三希堂精鉴玺、嘉庆御览之宝、嘉庆鉴赏、石渠宝笈、宜子孙等，参考价为１６０—２８０万元。

明王绂《云峰萧寄》立轴，水墨纸本，１０９×３４厘米。王绂（公元１３６２—１４１６年），江苏无锡人，明洪武谪居朔州，永乐擢升中书舍人，擅画山水竹石，为明初重要画家。此立轴近绘湖边数株高大树木之下一个草亭，中隔湖水，远山高耸，表现了秋日湖光山色，意境深远。岸边山石和远景山峰，皆继承元代王蒙、盛懋披麻兼折带皴法，笔墨变化丰富，风格清劲秀逸，独具一家风貌，代表了元末明初山水画特点，是王绂的代表之作。此画入清宫以后，很得乾隆皇帝的喜爱，亲自题诗堂“云峰萧寄”，并题诗赞曰：“秋山近岸一孤亭，四壁无窗纸不糊。自弗远山谁未遂，笑他望岫写成图。”著录于《石渠宝笈》，钤御玺有：乾隆御览之宝、太上皇帝之宝、乾隆宸翰、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、石渠宝笈、石渠定鉴、宜子孙、宝笈重编等，参考价为４５０－６８０万元。

　

明陈洪绶《清供图》立轴，设色绢本，１３４×５３厘米，著录于《石渠宝笈》，钤御玺有：乾隆御览之宝、三希堂精鉴玺、乾隆鉴赏、古希天子、宜子孙、石渠宝笈、宝笈重编、宝渠定鉴等。陈洪绶（公元１５９７—１６５２年），号老莲，浙江诸暨人，具有多方面的艺术才能，擅画人物、花鸟、山水，在版画艺术上也有突出成就，对于美术史的贡献超越唐寅，他的绘画对于近百年来的画坛影响很大，著名的任颐、任熊等人的画风，都是继承了他的传统。我国资深书画鉴定家徐邦达先生作边跋：“陈老莲于天启五年己丑作古铜瓶中插寒梅月季数枝，勾勒精劲，传彩浓丽，旁侧更佐以盥水圆戽，高矮相映成趣，时年只二十有八，询为难见妙品，毋以早笔而轻视之也。”参考价为４８０—６８０万元。

徐元文《行书感蝗赋》手卷，纸本，２５．５×１３３厘米。徐元文（公元１６３４—１６９１年），江苏昆山人，顺治十六年进士，工书楷。此《感蝗赋》著录于《石渠宝笈》，有极高的书法艺术价值和史料价值，钤御玺有：三希堂精鉴玺、嘉庆御览之宝、石渠宝笈、宜子孙等，参考价为３６０—４８０万元。

钱维城《九如图》立轴，设色纸本，１１７．５×４８厘米。钱维城（公元１７２０—１７７３年）江苏武进人，乾隆十年状元，官至刑部侍郎，山水画能手，供奉内廷，为画苑领袖，深得乾隆皇帝喜爱，曾经两次随乾隆南巡。此幅《九如图》乾隆皇帝亲题“钱维城临董其昌九如图”，并题诗：“天保答君小雅哦，六章遂以九如歌。侍臣岂啼祝禧颂，寓物由来规亦多。”收录于《石渠宝笈》，钤御玺有：乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺等，参考价为６００—８００万元。

华岩《松鹰图》立轴，水墨纸本，５４×５５厘米。华岩（公元１６８２—１７５６年）号新罗山人，福建上杭人，长期居住扬州，是一位富有创新精神成就卓著的画家，其声誉不亚于“扬州八怪”。此《松鹰图》用兼工带写的小写意手法，绘松枝上一只鹰隼居高临下，敛翅企足，双目下注，简逸生动，充满生机。整个画面，松枝简略，羽毛精细，毫发入微，动静映衬，率意疏宕，小巧灵活，清新俊秀，是华岩的佳作，十分难得，著录于《中国古代书画图目》，参考价为１００—１６０万元。

　　

元王蒙《霜柯竹石》立轴，水墨纸本，１１８×４９厘米。王蒙（公元１３０８—１３５８年），号黄鹤山樵，浙江杭县人，善画山水承接董、巨传统，自出新意，独具面貌，美术史上称之为元代具有创造性的山水画大家。此《霜柯竹石》用枯笔湿笔皴绘霜树竹山，干湿互用，山石竹树繁密而层次分明，气势充沛，格调苍浑秀逸，是王蒙代表作，曾被上海著名收藏家庞莱臣收藏，钤“庞莱臣珍赏印”，著录于《虚斋名画录》，参考价为８００—９６０万元。

吴历《夏山图》立轴，设色绢本，１５２×９７厘米。吴历（公元１６３２—１７１８年）号渔山，江苏常熟人，曾经从王鉴、王时敏学画，遍临宋元各家，形成自己风格，与“四王”、恽寿平并称“清初六大家”。此《夏山图》就是吴历临写黄公望的作品，不固守古人，而是驾驭古人飞舞的笔法，汲取古人神采奕奕的风韵，创立自己的绘画风格，应属于吴历再创作。更为可贵的是，此《夏山图》得到其师王时敏的赞赏与肯定，王时敏题跋曰：“渔山（即吴历）与此图血战累旬，咄咄逼真，遂令子久（黄公望）重开生面，其灵心妙悟繇兴。古人有徇知之合，不然何以浑化入神至此。”此画著录于《青岛市博物馆藏画集》，参考价为８００—８８０万元。

董其昌《古木清流》立轴，水墨纸本。董其昌（公元１５５５—１６３６年），上海华亭人，号玄宰，精鉴赏、富收藏，书画成就为明代后期大家，为“华亭派”首领，画风统帅当时，影响清代，地位超越明朝吴门各家之上。此幅《古木清流》图，为其７３岁所作，著录于《教育部第二次全国美术展览会专集》，参考价为５００—５８０万元。

高岑《江山无尽》手卷，设色纸本，２６×４５５厘米。高岑（公元１６２８—１６７９年），浙江杭州人，居住江宁，为“金陵八家”之一，其作品故宫博物院、天津艺术博物馆有收藏。此山水卷细笔勾线，细劲坚峭，点苔浓重，皴法繁密清淡，为高岑的精品，著录于《中国绘画全集》，参考价为２２０—２６０万元。