在曾鲸的传世作品中，《王时敏小像》图轴颇为有名，此图作。先勾出清晰的乃曾

鲸中年所墨线，再用淡色渲染。衣褶随笔而出，落笔遒劲流畅，点睛生动，神采如生。

但以上两幅作品中，曾鲸所特有的凹凸之法尚不明显。最能反映“波臣派”代表性风格的是曾鲸作于五十九岁的《张卿子像》图轴。被董其昌、陈继儒称为“奇才”的诗人兼名医张卿子乌巾朱履，左手捻须，意态安详。画像面部先用淡墨多层烘染，再行敷色，赭石中略掺铅粉，耳朵等部位则用较浓的赭色勾提，达到笔墨色浑然一体、形神兼备。

曾鲸不仅领悟到了古代肖像画传神的真谛，并且自创一家之法而开一代画风。后人评其画“落笔得其神理”(《明画录》)；“犹有宋人浑穆之意”(吴修)；“写照如镜中取影，妙得情神，一经传写，妍媸惟肖”(姜绍书《无声诗史》)；“下笔稍不俗，其写真，大二尺许，小至数寸，无不酷肖。挟技以游四

方，累致千金”(《五杂俎》)。

曾鲸的肖像画法在当时颇为流行，一时间从学者甚众，影响也很大。据史记载，继承他的画法并留下姓名的就有四十余人，如：谢彬、金谷生、徐易、廖君可、刘祥生、沈尔调、张玉珂、陆永、顾宗汉、沈韶、张子游、徐璋、沈纪等，因曾鲸号“波臣”，遂把这支声势浩大的肖像画派称为“波臣派”，其中谢彬当数最得其师衣钵而造诣最高者。谢彬从曾鲸学画，只施寥寥数笔，便神态毕现，眉目传神。他偶尔也画些山水，笔墨间颇有“元四家”之一的吴镇之笔意。

其风格笔墨苍浑，设色沉郁，气象宏大。与项圣谟合作于清顺治九年(1652)的《松涛散仙》图轴(图4)，是谢彬的代表作之一。图中谢彬绘项圣谟肖像，神态自若，风度翩翩。项圣谟则画三株黄山松及坡石竹木，细致严谨。