民国之后,紫砂壶圆器造型形制不断开拓创新,优秀作品层出不穷。最典型的莫过于程寿珍的《掇球壶》。《掇球壶》以大中小三个球体重叠而成。壶身为大圆,壶盖为中圆,壶钮为小圆,按黄金分割比例巧妙布局安排,三个圆球均衡、和谐、对比、匀正,利用点线面的巧妙组合,利用各种线形的有机结合,达到形体合理构成后珠圆玉润的完美性。抛物线在壶体、块面上多次使用,正视看,身至嘴,嘴至盖,盖至钮,钮至把为完整的抛物线轮廓。侧视看,身至腹,腹至底足,再至壶把,亦是完整的抛物线轮廓。俯视看,自嘴至身,再身至把,周长一圈,亦是完整的抛物线轮廓。细部看,壶嘴是完整抛物线,壶盖是完整的抛物线,壶把亦是完整的抛物线。可见抛物线的运用在艺人制技运用中已达到十分娴熟的境地。除了抛物线的运用自如,圆弧曲线的运用也恰如其分。从壶嘴到壶身,圆弧曲线自然过渡;从壶身至壶肩、壶口至颈部,圆弧曲线自然过渡;自盖口沿至壶面,圆弧曲线自然过渡;自口颈至肩至壶把,圆弧曲线自然过渡。这些壶体交合处的圆弧曲线的运用自如,使作品达到了紫砂壶圆器造型十分完美的境地汪寅仙 曲壶
现代艺人在总结传统、继承传统、发扬光大的基础上,将紫砂壶圆器形制茗壶推向新的高度,优秀作品如雨后春笋般的涌现,紫砂壶圆器茗壶的创作出现了前所未有的辉煌。其中顾景舟的《提梁璧壶》、《此乐提梁》、《乳鼎》、《仿鼓壶》等作品,汪寅仙的《曲壶》,何道洪的《疾风》、《玉鼎》,徐汉棠的《掇子》,吕尧臣的《容天》、周桂珍的《春华秋实》等等,多不胜数,姿态万千,都是紫砂壶圆器茗壶造型中的名品佳作。顾景舟的《仿鼓壶》呈腹鼓形,形制简练,集历代圆器简练特性凝练而成。身扁、鼓腹、颈高,母子线口盖吻合贴切,嘴把匀称,姿态质朴,生动自然,整体自嘴至把形成一条气贯全身的流线,相互呼应,气度盎然。主题结构和谐统一,曲线张弛称势,圆弧线自然生动,抛物线贯穿始终,骨架大气,过渡得体,各种线型运用十分恰当,整体产生一种曲折刚劲的张力,圆润可亲,气雅大度,端庄挺拔,是紫砂壶圆器各种茗壶款式中线型变化处理和造型艺术的典范。汪寅仙的《曲壶》气韵生动,通体一条涡线贯穿全壶,曲线流畅至极,状源于蜗牛之生态物状,由抛物线、双曲线、圆弧曲线组合构成。线条处理清晰秀美,身至嘴、身至腹、身至提梁、身至肩,在回旋曲折的几何曲折韵律中产生虚实对比,巧妙地展示了流动的轮廓美。壶身的跌宕,转角的圆顺,凹肩,圆腹间弧曲线的自然过渡,在紫砂壶圆器壶艺的设计概念上,有着突破性的成就。何道洪的《疾风》额厚丰满,力度夸张,线型流畅,圆润如玉,整器给人以气宇轩昂的感觉。
何道洪 疾风壶
紫砂壶圆器茗壶在历史长河中,不断创新、调整、演变、发展,每个时期都有经典代表作品涌现,每个时期都会出现名工巧匠,大师名家,在泱泱茗壶世界中,紫砂壶圆器茗壶作为几何形简练造型的代表和紫砂壶方器茗壶、紫砂壶筋纹器茗壶一样,共同谱写着紫砂壶历史,谱写着紫砂壶发展史,谱写着紫砂壶创作史,同时亦谱写着紫砂壶文化史。