作品在历史上的地位与价值都非常高，代表作“掇球壶”，现藏宜兴陶瓷博物馆。该壶高10.9公分，口径6.5公分，材质紫砂壶，颗粒细腻，排列均匀，整体圆浑质朴，肌里丰富，口盖紧密，通转无隙，捏的能提起壶身整体，注水无落帽之忧，流把用暗接法粘连，与壶身浑然一体，顺畅自然、古朴雅致，无一不呈现出紫砂壶光货素器的裸胎艺术美。更难能可贵的是该作品造型简练、线条流畅，在简练中深藏奥秘，在把玩中显示无穷韵味，令人爱不释手。品玩中尝其无穷艺术魅力。艺术大师顾景舟说过“掇球之妙在于品玩，大亨壶之精湛在于品玩中才能逐渐品出个中之味。”这对后来产生像顾景舟这样的紫砂壶光货素器裸胎艺术的代表人物，壶艺泰斗，奠定了基础。

   民国时期经制壶名手程寿珍晚期的推崇，使光货素器盛行于世，为世人所喜爱，程寿珍所制掇球、仿古、汉扁壶，最负盛名达到了民国时期紫砂壶光货素器裸胎艺术的最高水平。特别是晚年的代表作掇球壶，与邵大亨的掇球壶相比是“有过之而无不及”。其壶身、壶盖、壶纽均为球形，以盖纽出气孔为中心点，大、中、小球重叠，视觉极为舒适，制作工艺精致，把玩恰到好处，其壶被视为艺术与实用相结合的典范，成为紫砂壶光货素器裸胎艺术经典名作之一。程寿珍之后由于战乱等原因，紫砂壶行业屡遭重创，逐渐沉沦、衰落，直至解放初期才逐步复苏。

   再经过以后几十年的沉寂和孕育，终于造就出当代光货素器裸胎艺术的杰出代表，人称“紫砂壶巨匠”的顾景舟。顾景舟所制茗壶，充分体现了他对紫砂壶光货素器裸胎艺术的孜孜追求，他的每一件作品，不仅从视觉上让人感到满足和享受，而且从触觉上让人感到愉悦，顾景舟一贯主张：艺术与实用相结合。他在毕生追求和艺术探索中，领会到紫砂壶光货素器裸胎艺术的美感所在。    顾景舟把裸胎艺术当作是紫砂壶光货素器的最高境界、最佳表现形式。所以顾景舟一贯强调：茶壶的好坏，主要表现在耐看、耐用、耐摸、耐玩。真正是一把称之为“裸胎艺术”的上好紫砂壶光货素器，毕将是顾景舟所希望和追求的艺术精华，越看越爱，越摸越惬意，越用越古朴，越玩越舒心，最终成为不离手，不离口的终身侣伴，这实质上也就是紫砂壶光货素器裸胎艺术的底蕴内涵，魅力所在，也充分体现出它的最佳效应。

   紫砂壶光货素器裸胎艺术经明代时大彬的倡导，清代邵大亨的继承，经当代顾景舟的发展，在陶艺界产生深远的影响。紫砂壶光货素器裸胎艺术归根到底美就美在光身素器，一丝不挂。美在古典大方、朴实无华。美在自然素淡，原始雅致；美在实用把玩、简洁明了，只有在心与眼的发现、领会、体验中，才能更深层次的艺术感受各种各样的无穷乐趣。