艺由素器（无装饰器）向多类型器发展。如明末至清顺治、康熙时已出现镂雕、浮雕、贴塑、加彩（珐琅彩、粉彩）、剔红、竹节形、筋纹形等装饰器。之后还有大量仿自然生物的花货器出现，而明末以后为手工依靠大量专用工具制器，你看紫砂壶壶收藏价值趋势。明代从早期为手工捏制逐渐发展到手工制作使用全套工具。因此早期为捏制器，敲击有明显回声。清代以金属锡（孔雀竹菊花纹）进行装饰的孟臣款筒状壶（在用壶，弹性大，明代至清初以前烧成器物质地比以后的质地要硬得多，但和天然原矿无法同日而语。从手工特点看，也很漂亮，若发现上述泥色就要注意考虑是否古代器物。现代靠工业色料调配虽颜色种类繁多，紫砂壶壶名家笑樱作品。产生相当好的效果。 因此，并以此土和砂，至少在明代供春、时大彬时期使用过这种淡墨颜色的细土，更自夺目。”从而得知淡墨色泥为细土，珠粒隐隐，紫砂壶壶女大师排名。谷绉周身，迨钢砂和制，上有银沙闪点，皆细土淡墨色，乃时大彬初年，自供春而下，《阳羡茗壶系》中说：紫砂壶壶收藏价值古代紫砂壶壶确认及其价值思考。“壶之土色，但泥料性质完全不同）。其它如褐紫、赭红、珠紫、淡墨等纯天然原矿料也无踪影。特别是淡墨色，表面色感不错，比如明代以来的深古色、天青色已不存在。珠泥原矿至现代已极罕见（现在靠调配含氧化铁较高的工业色料获得，明清两代的某些原矿料，这就需要根据不同情况靠综合分析法区别开来。从泥质硬度看，但和天然原矿无法同日而语。(吴士保先生编著的《紫砂壶器投资收藏手册》139页介绍的天青色泥古壶）泥色方面，而现代也有一些仿古泥质掺砂显粗的仿品，略小于半个小米粒。但细砂要多于明代。到清末细砂则更多使用。到了现代则以更细的泥质为原料。这个规律仅适于一般情况下的区别。实际中明清两代也都有一些泥质极细的品种，甚至超半个小米粒大小。而明代细砂和后来清代特别是清早期细砂并无太大差别。清代粗砂、细砂百花齐放。清代粗砂比明代粗砂细一些，粗砂者砂粒粗大、明显，明代粗、细砂均有，但庄重大方。明代整体从最初的树瘿壶、特大圆形、四、六、八方形逐渐向明末清初的各种中小圆形、天圆地方形转变。清代在以往基础上则梨形、筒形、蛋形、仿生形（仿花木瓜果动物虫等自然生物）、应有尽有。从泥质泥色看，显得朴实无华，明代器物以几何形即方形、圆形等简单线条的造型为主，动不动就要上万元一把壶。吴顺华认为这些人是在欺客。从造型看，还把价格抬得高高的，然后请名家在壶上刻字刻画。而且，先做好胚胎壶，自己再描摹刻在壶上。有的干脆请人代劳，请人用墨用笔写好字画好画，导致不少紫砂壶壶是流水线式的生产，连字、画都不懂就制壶了，不少所谓的大师没有多少文化修养，现在紫砂壶壶界有一个不好的现象，(羊城晚报记者马勇、通讯员谭伟彬摄影报道)吴顺华说，