壶的整体美观失去了古朴之味，而过于粗，则失去了雅味。所以在寻求这一审美的道路上，紫砂壶艺人也在不断寻找一条符合紫砂壶发展的道路。即可表现拙朴的一面，叉能显示古雅的。处处留心皆学问 小小紫砂壶壶有。2008第二届一面，使之成为雅俗共赏之器。 紫砂壶简约的设计风格和深厚的文化内涵一直为人们所喜，基于这两点，紫砂壶就具有极高的审美艺术价值。注重文化的紫砂壶壶是讲究理性和由来的，也证明了紫砂壶艺术与文化紧密结合的因缘。紫砂壶是形成较晚的陶瓷体系，因此，它的成型和发展过程多依赖于其他器物造型，从其他器物上得到造型元素，或者从其他艺术形式上得到创作灵感。 通过借鉴的方式，不但吸收了器物的外形、装饰等特点，在经历创新和变形的过程中．将它拥有的文化和内涵转变为自身的文化内涵．这样就使得紫砂壶的观赏性和欣赏价值提高了，其文化层次不断延伸，丰富了紫砂壶自身的文化，其能表达出的含义和意义都是非常之博大的，然借鉴不是拿来主义，不是一味的求外形．不是随意附和的，不能融合进紫砂壶艺术形式，就是不符合紫砂壶创作和审美的艺术。 我们来看这把笔者所作的《金鼓》，从字义上理解，就是仿造古代金鼓的样式所作的壶。这就是借鉴古代器物的外形所作的样式，这种借鉴的方式和以此产生的意相，就是一种文化价值的体现，既能够向人们展示出古代器物的文化性和艺术性．也把这种存在于历史上的物件成为一种文化传播的载体。让人了解器物的同时，传承我们古代传统文化的一种方式。 金鼓是古代的一种以金属制成的打击乐器，是一种礼器，也是战争时作为战鼓助威之用。《左传嚆公二十二年藏“新宠”。浙江长兴将迎来奥林匹克”盛>：“三军以利用也，金鼓以声气也。”足见金鼓所以励勇节气者。金鼓杀伐之声，向来有助威利气之效。古代军队行军作战都离不开“金”与“鼓”，用来指挥军队进退的号令器具，擂鼓进军，鸣金收兵，这种击鼓而攻、鸣金收兵的做法在各个朝代基本上是通行的，有时也有金鼓齐鸣。 此壶的造型就是以金鼓为形，小巧如三足香炉般精美，三象腿形足从壶腹底端伸出，稳固壶身。线饰精美。壶腹如鼓，柱形，从金鼓的造型上提取元素，非常大气精巧，通身光素，色泽亮丽，精致典雅的体形和外貌特征，有“巧如范金，精比琢玉”之美。高雅之中不失秀逸， “金鼓轰轰百里声，绣旗宝马照川明”，极具壮怀激烈之感。 壶身中间装饰一条凹凸线带，如鼓的鼓身装饰。壶嘴四方细长，从壶的底端胥出，向外延展。壶把亦细长，四方形，把圈向外延伸，与壶嘴相对应，气势外张。壶盖与壶身相互融合，壶盖凸起，盖上塑着一只抽象的兽形。 《金鼓)壶的造型取古代战争时的金鼓为形，与紫砂壶相互结合，形成一种全新的艺术形象。把金鼓的文化注入紫砂壶壶，也使得此壶在无形中有了深厚的文化气息。包含历代战场征伐铿锵鼓鸣之声。一件创新的作品，即要保持传统器形的文化特色．叉要吸收其它艺术形象中的艺术、文化内涵，通过两者之间的沟通和把握，才能使紫砂壶艺术更为辉煌。