谈过了花器组合壶型一些创作者必须具备的艺术涵养之后，那么对于从事花器组合壶型创作的工艺师来说，在日常的艺术创作中就该确立这样的艺术目标：对于花器组合壶型整体艺术画面的把握，除了华丽的艺术美之外，更重要的应该是整体画面的和谐感了。相比较而言，往往和谐能展现美丽，但光是华丽而没有和谐往往并不是美丽，而是堆砌。如何做到艺术画面构造的和谐，那就需要长期不懈的努力磨砺及更深度地贴近自然，既然艺术取自于自然，那么你就必须完整把握自然的和谐。拙作“江南水乡壶” 就是基于这一观点而塑造完成的。常年居于江南，对于江南水乡的古典柔和之美的印象可谓深入骨髓，那么该如何表达，又该如何展现它的特色?归纳起来，可以概括为一句诗句“小桥流水人家”，既然世人称江南为水乡，那么江南那婉约的河流就必须贯穿整个画面的构图。然而这“流水” 虽重却不需直白的表达，通过富有江南古典气息的“小桥”的塑造，那川流不息的“流水”自然而然地在整个画面中流动了起来，是水而非水，非水却皆水，那么江南老式特色许四海十二生肖问世的“人家”自然就跃然纸上了。通过对“江南水乡”这一作品全面的分析，砂奖杯 绽放灿烂笑容。宜兴工艺师可以发现整个画卷始终抓住了“水乡”这一特色，这“水”尽情衍生地表达，无水而皆水! 整个作品想要表达的就是江南水乡那种自然和谐的美。