、轻勒战行、顺拖、逆擦、卧皴这一系列连贯动作恰到好处的表现山岩的构成体面关系和植被原生的层叠关系。所以他的“一笔万象皴”，既不完全同于傅抱石的“散锋法”，又区别于黄宾虹的“积点法”，其最大的特点在于速度快、力度大、变化多，散中有聚，笔中有墨，线面结合，虚实相生、一气呵成。这种画法不仅打破了传统用笔的局限，也打破了历代画人在笔墨问题上的阻隔。黄纯尧先生的山水画之所以雄秀苍，厚重飘逸，与这种独特的画法有极大关系。九十年代，他虽已是古稀之人，但可以在很短时间内作数米乃至十多米长的巨幅，且气势恢宏，构图严谨。这在当今画坛上恐怕是独一无二的。这无疑得助于“一笔万象皴”法。

　　总而言之，黄纯尧创造的“一笔万象皴”不仅为调合和沟通了东西方绘画之间的深刻矛盾找到一个契机，又为绘画艺术的再现性与表现性的统一找到一条合理的通道。它既是传统的更是现代的，既是前人的更是今人的。精神见证时代，笔墨代言山川。黄纯尧先生为推动中国山水画的发展功不可没。

　　洪毅先生说黄纯尧教授的山水画“有气势，有意境，有笔墨；形、神、意兼备，诗、书、画结合”。启功先生则称赞“黄纯尧是真正的，成熟的，勤奋有为的山水画家”。

　　我们完全有理由相信，黄纯尧先生的艺术特别是他独创的“一笔万象皴”法必将给当代中国画坛以新的启示，也必将在中国美术史上写下闪亮的篇章。