不可以太真切，太真切则会失于刻板，又不可以太模糊，太模糊则会失于真实。此法则取用叶之态势，用破笔点出，斑斑点点，但传其精神；依树施用，依势施用，变化较多，比介字点、个字点、鼠脚点、胡椒圆点、大混点、小混点、圆头空点丰富而生动。此法用墨或深或淡，或枯或浓，叶叠枝交。近看杈丫狼藉，远看叶叶分明。他又用此法画林竹，效果也十分好。画成，苍郁葱茏、竹梢摇曳，仿佛有习习清风出于其间，令观者顿生出目爽神清的感觉。

　　黄纯尧善画水、云。其画水、云法，虽出于前人而能创新发明。水和云都是无常形之物。波追浪逐，雾结烟霏，皆动荡难定，但他能循其常理而师之，创《画水决》、《画云决》。其画水，墨干笔虚，气畅笔活；近处用深，远处用淡，近处用繁，远处用简。画静水，则波平如镜，倒影摇曳，浩大深沉；画急流，则涡漩水奔，浪花飞溅，如欢如歌。其画云，或高或低，或深或浅，有主有次，层次分明；近者为云，用意偏厚，远者为波，用意偏薄；变化过渡，一任自然，绝不留人工痕迹。画成，云烟如泻，缥缈飞腾。

　　黄纯尧之画，不仅取传统画法而为己用，且也借西方画法而为己用。他合中西之法，更创“湿染”、“背染”技法，此法指在染色前用排笔将画纸均匀刷湿，然后从画纸背面染色，用此方法所染之色，色不掩墨，笔墨痕迹清晰可见，精神焕发。且湿纸染色，山石云树，秀润温雅，清心可喜，绝无燥厉火爆之感。

　　黄纯尧又善诗歌，中多哲理，意趣横生，每画必题作诗歌。诗、书、画在黄纯尧的山水画作品中相得益彰，互映生辉。

　　黄纯尧深知生活实践对画家的重要。其爱画云，也因恋黄山的云海烟光，便数上黄山。其爱画水，更因恋“瞿塘”的汹涌、“巫峡”的咆哮“西陵”的雷霆，便多次去三峡。有此执著的感情，江山云水又怎能不撞其心灵而跃然于其画卷呢？