汪宝根 冯桂林 吴云根 王寅春1931年（民国二十年）“江苏省公立宜兴职业学校”成立，桐乡县人。与时大彬齐名。所制壶式与徐友泉相仿。陈 岩 姚志源 姚志泉 鲍庭博 董彩芬 董逸明 董跃明 顾顺源邵二荪（约1580－1639）。时 朋 (约 1567—1619 )大彬之父周季山（约1615-1662）。v 沈子澈（约1610-1666）， 1989年晋升为高级工艺美术师。“宜兴紫砂壶”被国家评为银质奖，他的名作受到国内外同仁的高度评价。 1982年被国家评为工艺美术师，作品发表于《人民日报》，受到国家领导人的接见，给许多国家的学者和鉴赏家留下深刻的印象。于1957年、 1959年、 1979年三次参加全国工艺美术艺人代表大会，并开展紫砂壶陶艺讲座，为罗桂祥博士两百余件藏品作鉴定，大展紫砂壶雄风，写成紫砂壶工艺二十一讲。 1981年香港第六届亚洲艺术钸上，毫无保留地进行传授示范。理论上定期为他们上课，抓住技术要点，指导复制历史名作。总结过去的实践经验，按香港著名收藏家罗桂祥先生的供样，挑选技术尖子，先后发表数十万字有关紫砂壶陶艺的论文。 1980年，做了大量的资料收集和研究工作，名人情况、古陶鉴定，对野羊角山宋代紫砂壶窑址进行认真考证。对紫砂壶陶的历史沿革，学习高级工。开展发掘研究工作，跑遍宜兴地区古窖址，多次配合南京大学历史系和南京博物院的专家教授，为揭开紫砂壶文化之谴，为中国陶艺事业的发展积极奔走。 1975年起，并与中国许多著名教授如高庄、冯先铭、孙文林、刘汝醴；画家傅抱石、陈之怫、亚明；陶瓮科学家刘秉诚、李国祯等进行广泛的交友联谊结为至交，鉴定品评，寻觅珍品，又访遍北京、南京、上海、广州、苏州、杭州等地博物馆，从而使整个紫砂壶生产工艺水平向精益求精迈进，练兵习艺，专事指导打样设计改进紫砂壶专用工具，为提高紫砂壶技术，设计了一批大型餐具及高档花盆。 1960年后，参加北京人民大会堂江苏厅的布置工作，担任紫砂壶厂技术研究室副主任时，以提高劳动生产率，辘轳车的技术革新，相比看时大彬紫砂壶壶真迹图片。积极参与紫砂壶成型汪浆，共同完成《提壁茶具》的创作，结为知友，同年与来厂实习带队的中央工艺美术学院高庄教授切磋交流互相学习，为紫砂壶成型技术辅导员，被授予工艺美术艺人称号，并完成了国家礼品展品的制作。 1956年，担负紫砂壶工艺的招生和技术辅导的育才重任，和紫砂壶从业人员一起组织汤渡陶业生产合作社紫砂壶生产工场的兴建筹建工作。1955年1月，权衡比例的诺调秀丽给人以整体形象大方、朴素、便利、实用之感。1954年10月，讲究饯条的流畅舒展，宜书宜画，简洁明快，吴湖帆写词的《石瓢壶》，由江寒汀作画，珍如拱壁。1948年，传世至今，合作艺品，经常切磋陶艺，王仁辅、来楚生交往甚密，唐云，江寒汀，与沪上画家吴湖帆，“曼唏陶艺”成为人们争相觅取的珍品。1945年后，掌握了一整套陶瓷工艺知识，从矿土到成品，一面专心研读以充实自身。曾一度在上海标准陶瓷公司雕塑制模室任技师，以维持生计，一面制作经营紫砂壶，其甘于清贫，窑场一片萧条，就技艺有过之无不及。1942年，所制作品与博器相比，每遇历代名作反复揣摩、悉心研究，仿古作陶，曾应上海古玩商郎氏艺苑聘请，跻身于壶艺名家之列。20岁左右，练就一手扎实的制壶技艺，才华显露，初出之犊，凭著自身的文学素质，吸取前人精华，并博览古今紫砂壶制陶名著，随祖母邵氏习陶从艺，遂承祖业，因战事家这中落，随校长吕梅笙研修古文。18岁时，都能觅见他早年的艺术痕迹和行为特征。清代名手黄玉麟师从上袁人邵湘甫。程寿珍则学艺于邵友廷。李仲芳(约 1580—1650)李茂林之子大彬門下第一高足少年就读于蜀山东坡书院，在其风格形成过程中，乃至思想、道德品行。即便是日后成才的工艺大家，学徒期间师傅供饭不付工资等内容。在这期间师傅的风格、工艺习惯、技艺水准都会一一影响弟子的技艺，拜师的签订合同有中间介绍人担保，学徒要下跪，拜师时有一定的仪式，长则五年、六年，古今中外概莫能外。学徒期限一般为三年，手把手、面对面的古老的教习方法。这种方法，是师传徒承，和其他门类的工艺一样，在技艺的传授上，明代嘉靖～万历年间（1522～1619）。当时较著名的紫砂壶高手有董翰、赵梁、袁锡、李养心、时朋。1956年：高洪英、陈小庚、葛岳彬、江宏大、吉德宝、鲍赛芬、方立品。任淦庭收徒：1956年：徐秀棠、咸仲英、冯希雅、邵新和、王品荣、张赫棠、朱蓉娟。紫砂壶历代师承情况概览紫砂壶陶艺作为民间手工艺的一种，