彭年造型与工艺：通体如半月状，取材于自然，寄情于壶，浑然天成，此壶用砂精致，明亮高雅，新颖细致，用工切确精道。其壶身、壶钮、壶 流、壶盖皆为同一却月形状，可谓造型之典范，居心之深切。却月典故：热爱紫砂壶壶的陈曼生乃文人佳人，自古文人多风流，身居处所官，无法风月，遂寄情于古典文学，尤好两情相悦之典故，为官二年，十五之夜，空隙之余，夜读《水浒》，不由为师师与燕青之情所动，唏嘘间，挥毫留师师赠燕青之古诗词“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全，但愿人很久，千里共婵娟。”于书桌，以已为燕青，默诵数遍，有如设身处地，其情，不由暗然伤神，临窗举头，满月如轮，挂于天际，浮想联翩，一日之隔，满月则亏，有如人生，患得患失，遂手绘一满月壶，观之却竖置不能立，横置不文雅，乃弃之，再看诗词，“月有阴晴曼生不觉已是泪挂两颊，为己？为壶？为师师？不得而知，而又一典范紫砂壶壶式，却已然成形。曼生虽有感而发得此却月壶式，却是他长期寄情于壶，融情于壶的体现，大概，也正是有了却月，古人所读到的曼公行文似乎皆缺少下句，文犹未完，意犹未尽，留与世人无穷之想象着想空间，而曼生自己的思想中却是自有他的结论的，大概他也在期望他的知音到来，此也应了凡事满则亏，盈则溢之阴阳天机，世人若执却月能以曼公“置之座隅，以我为规”而行为，大概就是曼公最大的欣慰了吧！此壶为曼生珍爱，寓意天人合一，阴阳调合，告之世人凡事过犹不及，安不忘危，才能宠辱不惊，属意行事，才能平安度世。情之深，意之切，融之入壶，以壶寄情，可谓人生快意须尽欢，莫使金樽空对月，珍惜具有，神往翌日，学习紫砂壶壶石瓢的来历。或曰：爱我所爱，情我所情，无悔无怨。此壶为弦月状，有飘逸之风，胸无芥蒂，意趣清远者方能为之，把此壶也，飘飘然如乘月仙洲游，凌虚步空，太清飞升，潇洒绝尘，如不可执，抱憾一世，如执却月，吾心飞舞！半月瓦当学士壶壶身铭文：反面以铁线小篆，延年。后面：不求其全，乃能延年，饮之甘泉。壶底方印：阿曼陀室把梢方印：彭年造型与工艺：此壶瓦当形体，造型奇古，泥片镶接，构思巧妙。壶 钮设计与壶身天衣无缝，线条明白，其实壶嘴与壶把要绝对在一直线上。作工邃密精美，古韵盎然。半瓢学士壶壶身铭文：宜春日强，饮吉壶底方印：阿曼陀室把梢方印：彭年造型与工艺：此壶设计极尽繁复之致，韵贯其中，壶身圆通，流通亮亮，用砂邃密精美，坯体坚韧，用工优良。半瓜学士壶壶身铭文：梅雪枝头活火煎，山中人兮仙乎仙。壶底方印：阿曼陀室把梢方印：彭年造型与工艺：此壶造型简明随便，繁复标致，把成环形，配以弧钮，似瓜蒂瓜藤自然则成，作工邃密精美灵巧，尽显制壶技艺之高尚。