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京剧的韵致
发布时间 2010-02-10 浏览 51353 次
拍。而夏衍则认为：后来的戏曲电影没有一部能超过《杨门女将》。但作为导演，崔嵬与陈怀皑，似乎更喜欢《野猪林》。
看过李少春、袁世海表演的老人，这是一个重温已知的段落，但在叙事与抒情的表达之间，他们会发现，通常在故事片中运用的剪接，已经强化了他们所熟悉的情节表演。
银幕上，崔嵬与陈怀皑非常注重用电影的感觉引导观众，特别是几部影片的开始，为造成先入为主的电影感觉，如果说《杨门女将》的画面是以虚代实，那么《野猪林》的开场镜头同样引人入胜，只是开场的是高俅。
《野猪林》是应香港左派电影机构的要求，继《杨门女将》之后拍摄的又一部戏曲片。
《野猪林》中，李少春唱念做打的戏份都很重，唯独念功展现不足。为了展示李少春念白的韵味，从而为这些京剧表演艺术家纪录下一份永久的资料。在崔嵬的建议下，杖责之后，专为李少春加了一段很长的念白。
白虎节堂上，身受陷害的林冲遭受杖责，两位导演充分运用电影语言来代替戏曲的表现手法，把舞台上假定性的表演转化为一组极具视觉冲击力的画面，再加上音响蒙太奇的运用，便有了这个十分精彩而经典的段落。
虽然戏曲中人物的喜怒哀乐的表演，都以虚拟的程式化动作来表现，但长亭送别一场，感人至深的意境渲染，导演突破戏曲的禁忌，要求演员流泪，来强化枫叶飘零、催人泪下的艺术效果，将观众的情绪带入雾气迷茫的野猪林。
虽然戏曲中人物的喜怒哀乐的表演，都以虚拟的程式化动作来表现，但长亭送别一场，感人至深的意境渲染，导演突破戏曲的禁忌，要求演员流泪，来强化枫叶飘零、催人泪下的艺术效果，将观众的情绪带入雾气迷茫的野猪林。
几个连续移动的空镜，渲染出野猪林幽深莫测的险境。林冲在两个解差的棍棒之下，唱做并重，导演利用纵深调度和一组富于景别变化的镜头，在展现环境空间变化的同时，又充分展示了李少春繁复的舞姿身段，在情景交融的意境中，使善与恶的剧情冲突更为强烈。
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