梅花, 增强了生命活力"整体造型流畅粗放,浑朴遒劲, 借物抒情, 寓情于物, 表达作者坚强!谦虚的情怀, 是生命! 情感的外向力和理性内在的凝聚力的统一"。竹段壶: 不规则的竹节为壶身, 赋予的高低、长短、相向地变化"丰富了的视觉效果"整体竹节错落有致, 参差有序, 自然生动、刚柔相济"夸张的嘴把和前倾的壶身呼应成势, 让人感受到内在的张力和生命力"。竹叶俊秀挺括, 巧妙地表现了造物主所蕴酿出的生命"，设计师对自然对象经过自由灵活! 概括夸张的模拟、汲取, 使形体曲直适度, 纵横合理, 构图饱满"，通过对刚劲俊秀! 坚贞挺拔的竹的整体把握,来取得拔节发叶, 蓬勃向上的生命之势, 借以抒发人们对性格坚贞! 虚心向上的高风亮节的君子的赞美之情"。这种写实取意造型方式是以形写神，以形取意, 以自然形体表现艺术情意, 以有限外在的造型形体表达出无限的内在的精神世界, 师造化, 而又展现艺术想象, 把握自然形态和材料物质"重视自然规律和法则, 不被自然所束缚, 使有机形体适应造型理念, 通过对具体对象的描述和细节再现, 借物抒情! 状物言志, 反映设计师们对生活! 事物的认识和态度"，这种造型方式要求布局合理, 立意明确, 提炼准确, 意境深远, 情趣盎然, 在形体中融汇陶艺家们个性体会和感情, 做到形式和内容的统一。四、移植仿制这是一种运用较广泛的造型方式"，就是仿制借鉴青铜器! 金银器! 竹木器! 玻璃器! 陶瓷器以及其它器皿和塑器的整体或局部,通过陶艺家们对各种形态造型因素的研究, 吸取其它传统工艺品或生活用品的艺术特点, 加以概括、提炼、组合, 并与紫砂壶材料的良好可塑性和特有的工艺技术相结合, 取得形式完整!比例协调!内容统一的艺术效果"。这种造型的典型代表主要有集玉壶、僧帽壶、双龙提梁等"集玉壶: 此壶嘴、把、钮及壶身及装饰都移用玉器的形式组合在一起, 没有任何牵强附会"线型的方圆、凸凹起伏产生内在的感染力和表现力, 线角、线面、处理方中有圆, 刚中有柔, 圆润明澈,简洁明快, 细节与整体整体配合相宜得当,形式与功能协调一致"，此壶沉静温润, 含蓄典雅, 仿佛就是一把玉制的壶"虽有雕饰却不繁褥, 含蓄而不张扬, 构思巧妙, 别具匠心"。僧帽壶: 该造型式样就是来自瓷器造型"不过紫砂壶陶艺家们在拿来的同时并不照搬照抄! 原封不动, 而是从紫砂壶材料的固有特点出发, 赋于形体以更多的紫砂壶特色"由圆变方, 把圆僧帽改成方僧帽, 强化了点! 线! 面的转折和过渡, 使整体线面明确规正, 增强了形体的装饰美感"，这种造型方式并不是简单的/拿来有用0, 而是通过对姊妹艺术优秀的造型形体和精神内涵的借鉴, 博采众长, 兼收并蓄, 使之适合紫砂壶特有的材料和工艺特点, 变成紫砂壶陶艺自己的造型因素, 创造出属于有特定的紫砂壶风格和语言的造型式样。紫砂壶造型千姿百态, 丰富多彩, 创作题材无所不包, 集中体现了陶艺家们创作智慧"造型式样从古至今, 日臻完善, 是中国陶瓷及世界陶瓷的一座艺术宝库"。紫砂壶陶艺虽然可初步分为四种造型方式, 但它的归纳和总结却无法穷尽艺术家们创造的丰富性2随着社会进步, 生产力的发展, 交流的深入, 人们的生活情趣. 人生态度的转变, 会发现更多的造型方法"随着科学技术进步, 新工艺的发明,人们观念意识的转化, 也会创造更多的造型方法"当然, 这几种造型方式也不是机械的, 它们之间经常是互相渗透, /你中有我, 我中有你0 紫砂壶陶的造型设计不是自然模仿和表面修饰, 而是/源于自然, 而高于自然0, 是按照客观规律把握事物间的必然联系学习和研究传统文化,不是盲目的,一成不变的, 在学习传统的优秀文化内涵的同时,要和时代相结合, 这样才会有生命力也要学习西方的优秀文化和设计理念, 丰富我们的知识,拓宽我们的视野, 在保持民族特色前提下, 洋为中用, 古为今用!历史上文人雅士的参与也产生过紫砂壶陶创作的高峰期"让我们紫砂壶陶的从业者和喜爱者们都来参与, 去学习历史, 吸取精华, 继承传统, 把握现在, 畅想未来"。