以获得利润，或者只是像名车、别墅一样作为炫富。实际上这是片面的认识，很多新富藏家都具有社会责任感，他们通过成立私人美术馆、画廊或者举办展览等方式，分享自己的收藏和推动当代艺术。　完整的收藏体系中国当下的收藏群体中，传统收藏从来不缺少收藏的大家，但是中国当代艺术领域的收藏一直都是非常的薄弱，长期依靠西方的系统在支撑，而新锐藏家的介入则是从某种程度上补充了这部分的空缺。身为复旦大学管理学系教授的工薪收藏家代表谢晋宇，没有雄厚的资金实力和收藏传统。但是谢晋宇以一种近乎痴狂的方式开始了艺术品的收藏，在不断的“犯错”中逐步调整着自己的收藏体系，收藏了中国青年艺术家中的多幅代表作品，最终形成话语权。对于国外留学工作过的“海归”，大量的美术馆、博物馆、画廊给他们提供了更多了解艺术的机会，在海外收藏新势力中，周大为显得和别人有点与众不同，从老一代名家吴大羽和林风眠的作品到当下著名的装置实验艺术家徐震的作品，以及周大为从小就开始的邮票和机制币的收藏，可以说周大为都有涉猎。而对于跨界收藏，周大为认为这是一个值得研究的课题，当下艺术家的创造都会有跨界的合作，比如和时尚、设计元素的合作，作为藏家也可以是多方面的跨界，比如艺术家方力均购买过关良的作品，而蔡国强也收藏马克西莫夫的油画。“如果我可以重新开始收藏，也许我不会做绘画的收藏，我觉得开始一个收藏，应该是很年轻的没有出现过的东西，比如影像系列的作品，远比一些美术馆花一千万买一个大家的作品有逻辑的多。”谢晋宇对于新晋收藏者们如是说，他强烈建议刚刚收藏的人可以不走自己这样的弯路，可以建构比如影像的东西，架构起来自己在这个领域很有竞争优势收藏。