然规律，上下对称，张弛有度，摒弃规则的几何位面，尽量展示不规则的自然生长之态，凹凸有致，过渡平缓，使得壶整体线条明朗柔和，温婉中不露作态，自然下不显扭捏。就样一来，就壶身而言，更加具有野生的层次感，紊乱的纹理当中自然显示出规律吗，化无形为有形，使我们的想象空间无限延伸放大，在有限的壶的实体上，我们可以感受到无限广大的天地。这把壶的特别之处就在于一个“束”字，使壶形更加紧凑，以困束为中心，生长出壶嘴壶钮和壶把，整体形为一体，看不出突兀，过渡顺畅，纹理偶合，形到而意不止。这样的构造，使得壶的整体上下连贯一气，少了几分浮躁，多了一些淡定从容和执着，我想这应该就是我作为一个做壶人最基本的思想素质体现，将心收束，然后释放到制作的壶中，最终和谐统一。艺术源于自然，高于自然，所以制壶成型最终还是需要有所提炼取舍，突出自然形态中富有美学价值的一部分，摒弃自然之中腐污散秽的那一部分，需要有一定的艺术夸张，又不能哗众取众，还要符合视觉习惯，功能合理和使用上的安全原则。最后，将植物的形态与紫砂壶壶实用的特点结为一体，二者相互存依，这才是花货需要发扬的要点，而不应一味的追求造型怪异，把手难以把握，壶嘴不易出水，丧失了作为茶器的基本功能。这样的紫砂壶完全不能称之为“茶壶”，总之，形繁实简，疏中见密，少中多见才为上品。紫砂壶艺术博大精深，穷一生也未必能管窥全貌，利用独特的紫砂壶陶土，色泥，制作出秀美丽质，玲琅满目，又富有江南地方特色的工艺品。以紫砂壶为宗的宜兴凭借自身独特的地域文化视点，宽容的，开阔的人文文化积累，丰富，进取的文化传统，必将能使整个紫砂壶行业更加繁荣昌盛。关于这件作品，称不上是完全的创新，但却是一种融入自身想法的尝试，在前人的积淀上融会贯通，我觉得只有这一不断挖掘探索，紫砂壶艺术文化才能更加顺利的发扬存续，我们这些制壶艺者才有更美好的未来。