的泥料来制作他们看中的款式。于是，有时候他的客户开口问他要泥料，有时候那些名家直接跑来找他要泥料。对此，夏洪林很是为难。毕竟有些名家也是他所敬重的，而有些品种的泥料他自己也是有限的。再说款式。宜兴紫砂壶的款式可以说多如牛毛。其多样性非其他泥料可比。夏洪林的作品，有些是传统款，有些是创新款。对于传统款，他喜欢用当下的眼光来审视。他认为，人的审美观都受到其所在时代和具体环境、生活经历的影响。因而并不是所有流传至今的款式，都无可挑剔。既然看到了可以改进的地方，那就大胆去尝试。于是，他慢慢积累了一批他得意的“改进版”传统款，比如汉君壶，前人有前人的样子，但夏洪林的汉君壶，有别样的韵味，阳刚、端庄、正气凛然，几乎折服所有得以一见的人。无论传统款式还是创新的式样，夏洪林都对“方便使用”非常在乎。这“方便使用”至少包括两点。第一，是否方便茶叶投放和倒茶叶渣。有些款式模样好看，别有一番滋味，但那些口很小，不方便使用的，夏洪林宁可放弃。第二，茶壶泡茶，一般用滚烫的开水，手端茶壶倒茶汤，如果手把与壶身之间的搭配，让人端着不舒服，就会出现意外，影响喝茶人赏心悦目的感觉。这点，夏洪林也非常注意，在作品出来后竹海明信片同时启用。宜兴砂矿产品牌保卫战。看建水向逢春紫砂壶壶，往往都要亲自反复体验，看看是否还有改进的余地。至于装饰，夏洪林一再坚持只可以锦上添花，不能画蛇添足。历史上，有人在茶壶装饰上，使用过上釉、涂景泰蓝、上金粉的手法。对此他持反对的态度。在他看来，紫砂壶的价值主要有两点，一是泥料分子结构的特殊性，有“会呼吸”的说法，对茶味有一定的“修饰”作用，茶叶和茶汤久置壶中不变味。二是玩茶壶的乐趣之一，在于使用过程中，茶壶表面会慢慢产生“包浆”，这“岁月的痕迹”最为文人所看重。如果质地优良的泥料的表面，被装饰成亮晶晶、光闪闪的效果，那岂不是彻底把紫砂壶的优点给抛弃了。夏洪林解释，古人有些手法，是不得已为之，可能有损坏，可能泥料不到位，所以想出“遮丑”的办法来。本来优异的质地，为啥弃而不用呢？实在可惜。205120年世博会前夕，夏洪林曾有过一个赚钱的好机会：做一大批涂了金粉的紫砂壶壶。虽然利益近在眼前，为了尊重紫砂壶的品质，为了“用为上”，他拒绝了这次合作。