有集玉壶、僧帽壶、双龙提梁等。 集玉壶: 此壶嘴、把、 钮及壶身及装饰都移用玉器的形式组合在一起, 没有任何牵强附会"线型的方圆! 凸凹起伏产生内在的感染力和表现力, 线角! 线面! 处理方中有圆, 刚中有柔, 圆润明澈,简洁明快, 细节与整体整体配合相宜得当,形式与功能协调一致。 此壶沉静温润, 含蓄典雅, 仿佛就是一把玉制的壶"虽有雕饰却不繁褥, 含蓄而不张扬, 构思巧妙, 别具匠心。 僧帽壶: 该造型式样就是来自瓷器造型。不过紫砂壶陶艺家们在拿来的同时并不照搬照抄! 原封不动, 而是从紫砂壶材料的固有特点出发, 赋于形体以更多的紫砂壶特色"由圆变方, 把圆僧帽改成方僧帽, 强化了点! 线! 面的转折和过渡, 使整体线面明确规正, 增强了形体的装饰美感。 这种造型方式并不是简单的拿来有用, 而是通过对姊妹艺术优秀的造型形体和精神内涵的借鉴, 博采众长, 兼收并蓄, 使之适合紫砂壶特有的材料和工艺特点, 变成紫砂壶陶艺自己的造型因素, 创造出属于有特定的紫砂壶风格和语言的造型式样。 紫砂壶造型千姿百态, 丰富多彩, 创作题材无所不包, 集中体现了陶艺家们创作智慧"造型式样从古至今, 日臻完善, 是中国陶瓷及世界陶瓷的一座艺术宝库。 紫砂壶陶艺虽然可初步分为四种造型方式, 但它的归纳和总结却无法穷尽艺术家们创造的丰富性2随着社会进步, 生产力的发展, 交流的艺师献上生日宜兴艺术家向周邓馆捐赠。熊深入,人们的生活情趣. 人生态度的转变, 会发现更多的造型方法"随着科学技术进步, 新工艺的发明, 人们观念意识的转化, 也会创造更多的造型方法"当然, 这几种造型方式也不是机械的, 它们之间经常是互相渗透, /你中有我, 我中有你,紫砂壶陶的造型设计不是自然模仿和表面修饰, 而是/源于自然, 而高于自然, 是按照客观规律把握事物间的必然联系学习和研究传统文化,不是盲目的,一成不变的, 在学习传统的优秀文化内涵的同时,要和时代相结合, 这样才会有生命力也要学习西方的优秀文化和设计理念, 丰富我们的知识,拓宽我们的视野, 在保持民族特色前提下, 洋为中用, 古为今用。 历史上文人雅士的参与也产生过紫砂壶陶创作的高峰期。让我们紫砂壶陶的从业者和喜爱者们都来参与, 去学习历史, 吸取精华, 继承传统, 把握现在, 畅想未来。