国书法用笔藏锋那样将力量包裹在内部，体现一种退熟回生，大巧若拙的哲学精神境界。作为玉雕作品创作者，如果作品无法达到中国艺术所追求的‘意无穷’，就很难谈得上真正继承传统。”同时，宋世义强调，时代在发展，如果只吸取传统精华仍然是独翅难飞，还必须把握现代人的审美情趣，让作品富于时代感、新意感，才能开创玉雕的新未来。他做大山子，就是既将绘画和雕塑的技法融入其中，又突破了古代山子以山为主，以人为辅的定式，坚持以人为本，把人物放大，让作品既有幽深的意境又有丰富的情节。譬如，获得2009年第八届中国玉石雕刻“天工奖”金奖，并成为了当届画册封面图的大山子《香山九老图》，宋世义就处理得非常好。这一块翡翠，原料有三吨半重，满身红皮，其下肉质有绿有紫，开始有人建议做竹林七贤，但宋世义认为红皮这么多，雕红竹子不好看，做香山九老秋兴图，满目红黄枫叶，正好。作品完工后，果然备受称赞。首先，红绿紫三基色搭配得恰到好处;九老诗会，场面宏大，琴棋书画四组人物，情态生动，布局考究;同时，背景与人物非常协调，不会让人产生人物大了山变小了的感觉，通过高远法、平远法的结合产生深远，最后达到了幽远。宋世义笑言：“北京是文化古都，历史悠久，人文荟萃，孕育出很多能工巧匠，由于元明清都是在北京定都，所以北派玉雕具有皇家敦厚、古朴、高雅、大气、端庄等特点。我的作品也脱不了北派玉雕的底色。”