答了我们的问题。艺术实践中，他碰到了不少专业上的技法问题，有的可以向“老祖宗”讨教，有的必须自己去摸索。他曾经说：“画往黑处画难，由黑变白更难。以白代黑，黑里藏白，白里透黑，则难之又难。”画上的黑白，往往与虚实、轻重、疏密有关。黑是重，亦是密，即实；白是轻，亦即疏，即虚。这些说起来容易理解，但落实到画面，就有了千变万化，有时倒是黑是虚，白是实；有时在黑白对比中，画面上的白显得分量重，黑处倒反显得分量轻，凡此等等，相互交错，关系互变，便使所画妙趣横生，神韵连绵。黄宾虹的晚年变法，其结果成为“黑宾虹”，使所画“黑密厚重”，但他有许多作品的成功之处在于“白”用得妙。于志学画冰雪山水，则成为“白志学”，但他的作品不少地方的成功之处在于用墨，所以我说他的冰雪山水为“白银世界三斗墨”。评论家亦写诗称赞他是“白山黑水涌奇才”。

在雪景的绘画处理上，传统的表现通常以染天涂地来烘托雪意，即以雪的环境因素来显示雪的景色。现在于志学所画，即以雪的本身形体来描绘，直接给予读者以雪的可视感，也就是说，雪被具体化了，雪在画面直接被艺术所塑造，并引起了读者的美感和共鸣，这突破了传统的表现。于志学在技法上的长期尝试、多年努力，终于有所成效。如今我们读了他的绘画作品，怎能不感到欣欣然！白银世界无比美丽，一个有为的画家耕耘在这个世界里，他的绘画艺术必将日新月异。（王伯敏）