于志学亲身感受到冰雪的种种启迪。他在《创作札记》中记下了这样一段话，我读了也深受感动：“那时虽然才８月份，在大兴安岭的北坡，已是一个银白的世界了。我随着老猎户在没膝的雪野里观察着，漫游着，一站就是几个小时，手脚冻得又麻又疼，身体几乎冻僵。阳光下的雪，银亮生辉，金光闪烁，雪雾笼罩着林海，如梦如幻。在这零下４０多摄氏度的高寒地带，还有河水在悄悄流淌，真是一个令人不可思议的奇景。那碧绿的冬青，像彩球悬挂在玉树银枝上，似断似连的绿色树塔如柔软的纱巾，随着寒风飘动。金黄的小鹿觅食玩耍。北国的冬天，并不是死气沉沉的，到处充满着生机。壮观的风景感奋着我，在两个多月内就画了几百张速写……有一天，走着走着，我看见雪山下有一条狭长的闪光黑带系在山脚下。我感到很新鲜，便问老猎户。老猎户笑着说，那不就是贝尔茨河嘛？我望着那黑漆似的黑水，像得到了神灵的启示。‘我可以用浓墨画河水了，我的画可以上墨了！’我激动地叫喊起来。”

于志学为什么画白山黑水？在这里，他回答了我们的问题。艺术实践中，他碰到了不少专业上的技法问题，有的可以向“老祖宗”讨教，有的必须自己去摸索。他曾经说：“画往黑处画难，由黑变白更难。以白代黑，黑里藏白，白里透黑，则难之又难。”画上的黑白，往往与虚实、轻重、疏密有关。黑是重，亦是密，即实；白是轻，亦即疏，即虚。这些说起来容易理解，但落实到画面，就有了千变万化，有时倒是黑是虚，白是实；有时在黑白对比中，画面上的白显得分量重，黑处倒反显得分量轻，凡此等等，相互交错，关系互变，便使所画妙趣横生，神韵连绵。黄宾虹的晚年变法，其结果成为“黑宾虹”，使所画“黑密厚重”，但他有许多作品的成功之处在于“白”用得妙。于志学画冰雪山水，则成为“白志学”，但他的作品不少地方的成功之处在于用墨，所以我说他的冰雪山水为“白银世界三斗墨”。评论家亦写诗称赞他是“白山黑水涌奇才”。

在雪景的绘画处理上，传统的表现通常以染天涂地来烘托雪意，即以雪的环境因素来显示雪的景色。现在于志学所画，即以雪的本身形体来描绘，直接给予读者以雪的可视感，也就是说，雪被具体化了，雪在画面直接被艺术所塑造，并引起了读者的美感和共鸣，这突破了传统的表现。于志学在技法上的长期尝试、多年努力，终于有所成效。如今我们读了他的绘画作品，怎能不感到欣欣然！白银世界无比美丽，一个有为的画家耕耘在这个世界里，他的绘画艺术必将日新月异。（王伯敏）