人王世贞、陈继儒等交往，突破了老师地樊篱而多做小壶，更加符合文人地美学趣味，因此当时就有千奇万状信出手 、宫中艳说大彬壶 这类推崇的诗句。时大彬也有两个徒弟叫徐友泉和李仲芳，都行大，因而又有壶家妙手称三大 的说法。李仲芳，其艺术成就与师父不相上下。紫砂壶壶的制作，已经有简单朴素而渐趋文巧。仲芳父主张复古，极力督其敦古 ;仲芳是主张趋新，不同意敦古的意见。父子争论激励。据传，有次仲芳做好一把壶，急忙送到父亲面前问道：老兄，这个如何? 从此，人们称仲芳壶为老兄壶 。据文献记载，仲芳后入金坛，卒以文巧相竟。 [北京]新派紫砂壶大师进京秀绝活儿。投资周期短升值快 《阳羡茗壶赋》评论李仲芳有仲芳骨胜而秀出刀镌 之语，可见其壶艺技法的精绝。至于徐友泉的作品，则又别具一格，他喜欢仿效古代瓷器尊罍的形制。造型式样较多，而且泥色也变化多端。文献上评论他的作品是种种变异，别出心裁 。 　　和上述三大 同时或稍后的名手，有欧正春、邵文金、邵文银、蒋时英、陈俊卿、沈君用、陈用卿、陈仲美、陈和之、承从云、沈子澈、惠孟臣、陈子畦等人，争奇斗艳，壶式千姿百态，制作了许多超越古人的作品，都为人们所宝重喜欢。 　　明代的紫砂壶茗壶，不但式样变化多端，壶形大小也很不相同。大体上说，明万历之前，好尚大壶;万历之后，壶形日渐缩小。时大彬自他游娄东和诸名士交接之后，才改作小壶。以后徐友泉诸家，更向这一方面推进，从盈尺兮丰隆 转向径寸而平柢 一途。明末清初更有陈子畦、惠孟臣都是小壶精妙 、各擅胜场 的名手。壶形由大而小，不得不承认决定于士大夫饮茶趣味和习惯的改变，逐步走进千家万户，集家居装饰、实用性、艺术性为一身，得到人们的喜爱。 悠悠