。在他们的绘画中，色彩的运用是西方印象派绘画的红、黄、蓝三原色与中国传统山水画的黑白二元色的交融与辩证，在墨与色的关系上，一种以墨为主，以色为辅；另一种墨不碍色，色不碍墨，互不侵犯相得益彰，两者相互衬托交融。在西方油画中对色彩的描述是借助具体的对象来实现的，而中国山水画家则是把它转化为一种抽象的色彩概念。在现当代，一部分画家在运笔、行墨上继承和发扬了中国山水画传统的技艺技法，而在用色上，借鉴了西方油画的特点，将传统笔墨与现代色彩构成有效地融会贯通，把写意与写实巧妙地组合在一起，使其绘画作品饱满流畅，层次分明，赋予色彩的变幻，既有水墨与色彩的互渗，又有水墨与色彩的并置，有时则以局部的泼墨、泼彩增加画面的光感、朦胧感、斑驳感，使画面既浑厚又清新，从而达到一种特有的透亮和凝重的效果。在水墨与色彩的使用中，美而不俗，用水墨与色彩来演绎音乐的节奏和旋律，使画面带着一种音乐的韵味，表达了现代画家对外界和绘画语言的深刻认知，体现了其本人的艺术观点和追求。我们从著名现代画家杨延文的《江村疏雨》中可以看出，他实际上是把中国山水画色彩理念向西方画坛的一次成功推荐。在艺术的道路上，画坛的艺术家们绝不会在西方艺术之后亦步亦趋，而是要用东方的审美理论解释西方艺术。色彩是形象的色彩，形象是色彩的形象，让色彩的抽象性在东方审美情趣有一个统一的理念指向，我以为这也是中国山水画色彩现代性体系建立的又一条光明大道。

　　中国山水画可以接受西方绘画色彩，但并不意味着抛弃中国传统的色彩观。中国山水画可以坚持“水墨为上”，但也并不意味着就固守传统，所以，不管艺术家们选者哪一条道路，我相信，中国山水画色彩的发展前景都是辉煌的。