泥条剥落时，自然会损坏基底釉面，如果瓷器二次焙烧时温度偏低，泥条玻化程度不高，则基底的釉面就不会受到破坏。这些看法仅是笔者的一孔之见，尚待考察。另外，还有几句话要说，元代立粉堆彩瓷器从陶瓷工艺史的渊源来看，与日本江户时代到明治时代的“萨摩烧”瓷器有传承关系，“萨摩烧”号称日本官窑，它的工艺是用立粉法圈出纹饰的轮廓后，用小笔触五彩填染之后，罩透明釉焙烧。它与中国明代的掐丝珐琅工艺和山西的珐华彩陶瓷工艺有相似之处，与韩国高丽瓷中的“象嵌”装饰技法有相似的工艺手段。

　　回顾景德镇的彩瓷成就，我们认为古代工匠们在装饰技法上不仅吸收了磁州窑的工艺，还借鉴西域的掐丝珐琅技法，创造了立粉堆彩加贴金的技法，在中国陶瓷工艺史上创造了极大的成就。

　　世上的事物总是由不知到知，由知之甚少，到知之甚多，从必然王国到自由王国发展过程走过的。对博大精深的祖国陶瓷学习研究也正是循此过程而走过。好在有老一辈专家在前面开路，站立在巨人肩上前行，他们的精神与成果，永远是我们后辈的灯塔。