精细，胎薄而施粉也较薄，底部有红彩书写的“大清同治年制”款。而同治时期的民窑粉彩器胎较厚，施粉也厚，形容厚的程度，我们称之为老粉彩。这件粉彩墨床是同治时期民窑烧造，胎体厚，修胎不是很规整，施粉也厚，够得上同治老粉彩。在此时期除施粉彩较厚外，还有就是各种颜色的彩较前代鲜艳，非常重视色彩的鲜艳程度。如黄色浅淡而娇嫩，而浓绿色似深翠，所用的墨彩也与清代早期不同。轻描重画，有多种色泽的层次感，表层大多不施玻璃釉，显得有些暗淡无光。此墨床即为粉彩山水图案，其山水松树绿色的深度就似墨翠，由红、粉、黄、绿、蓝墨彩等组成的多种色彩构成了同治瓷的时代特征。墨床的造型也较为独特，底足接触桌面的地方用了回形纹造型。墨床虽为小器物，但古朴端庄的造型，显得器物整体有小器大样之感。墨床虽然烧造显得粗糙，但还是掩饰不住本时代的风格。

这个时期的仿品历史上还没有，如果见到仿同治粉彩或者青花等器，那都是现代所为。仿品与同治最大的区别就是，现代粉彩的釉面非常光亮，彩也鲜艳，有耀眼的感觉，而同治时期的粉彩虽然较为鲜艳，但其釉面确是暗淡无光的，还是比较容易分辨的。

总之，清代文房用具较为盛行，文人们对这类用品都是很讲究的，攀比之风也相当浓厚。虽然制瓷业到了晚清工艺已呈下坡路，但现代还是有仿品。仿品的胎体粗松，釉面光亮，没有真品修饰得平整，绘画也略有生硬之感，当今市场上流传的同治粉彩器还是不少的，但大多为民窑粗路份器物。价格不是很高，很适合中华收藏网。不管器物的粗与细，都是有历史价值的。这件粉彩墨床虽然烧造得不是很精致，其粉彩还是保存完整，同样有收藏价值。