欣赏。”陈凯说，“我有一件缂丝的龙袍，也是由于保存不好，如果稍微一用力，缂丝就会断了。”因此，流落民间的清宫服饰实际上是在减少的。存世量少反致价格低除了衣服本身“含金量”高之外，皇帝的龙袍的价值也远被低估了。陈凯给记者算了这样一笔账：据清宫档案记载，乾隆六年(1741年)，景德镇官窑的统计数字显示，这年共烧过瓷器胚胎42700件。这一年，烧造官窑花费的银两为9880两。也就是说，烧造一件官窑瓷器，需要花费白银约0.23两，约合11.57克白银。2013年7月11日国际白银报价3.96元/克，所以每件瓷器成本价格相当于现在的45元左右。但如今拍卖场上的清三代官窑瓷器，动辄数十万元一件，价钱超过千万元的也比比皆是。从当年官窑瓷器出窑到现在，升值幅度达到了10万倍。而龙袍拍卖的世界纪录，是香港苏富比拍卖公司于2006年4月10日创造的，一件清乾隆御制镶珠黄缎十二章纹龙袍，以1526.72万元成交。如果按照前述的1000两银子的成本计算，一件龙袍的价格相当于现在的19.8万元。也就是说，龙袍最贵的升值也不过100倍左右。如果按照官窑瓷器的涨幅，一件龙袍得值200亿元！“任何文物，只要存世量大了流通就频繁，价格就容易被炒上去，艺术品也是一样。”陈凯说。以清宫服饰为例，因为存世量少，加上其本身的价值高，收藏者收购之后几乎从来不出手。陈凯曾经拜访过一位广东的清宫服饰藏家，当他提出想交换或者收购对方的藏品时，却遭到了对方的拒绝。而这一点也在佳士得的拍卖会上得到了印证：近两年清宫服饰的拍卖数量锐减，几乎没再有人拿出来卖了。陈凯则自称因为得益于下手早，才收获了这么多的珍藏。“因为它的炒作空间比较小，市场相对静止，泡沫少，因此价格也接近它实际的价值。”陈凯说。另一方面，存世量大的文物由于流通频繁，价格很容易就被炒上去。文物是这样，艺术品也是。在陈凯看来，书画艺术品交易市场存在大量的畸形现状，这导致了国内的书画交易与国外存在不小的区别。“书画在国内收藏市场是占比最大的。而且和国外市场相比，咱们的书画的水分还是低的。比如说齐白石的书画，卖几百万，确实是有这个价值的。”陈凯说，“但是，国内市场往往把活着的艺术家就炒得价格很高，这与国外正好相反。国外对艺术家的艺术品拍卖，讲究‘盖棺定论’，让后人去评价他的价值。中国则是在人活着的时候，对各种主席、院长的名头崇拜，也就是搞所谓的名人字画，一旦这个人不担任这些官职了，他的东西立刻就变得一文不值——这比炒房的还惨，炒房的还能落下一套房呢。”同时，由于缺乏艺术鉴赏能力，目前大多数的藏家害怕赝品的心理也推高了活着的艺术家的价格。“大家都怕买到假字画，于是找还活着的买，这对于市场肯定也是不健康的。”陈凯说，“想真正收藏好东西，就得改掉一拥而上的习惯，丰富自己，提高辨识鉴赏能力。”“东西早晚是博物馆的”9月26、27日，陈凯将拿出他私人藏品中的10件龙袍在山东新闻大厦展出。对于今后的收藏道路，陈凯坦言，这些清宫的服饰最终归宿还是博物馆，而且在他有生之年，他会把这件事处理掉。“曾经有人问我，我收藏的这些东西是真的吗？会不会是唱戏的衣服？但当你真的了解了它们之后就知道，想要作假不仅很难，而且无利可图。比如机织龙袍的话都很难量产，你让人家拿着金线一针一针做好久弄个假的，则更加不可能。而且每次拍前，我都会请来故宫的专家鉴定。”陈凯说。早些时候，曾经有一个省外的博物馆与陈凯接触，想要收购他手上的清宫服饰，但由于博物馆给出的价格太低，连成本都无法回收，陈凯还是选择了继续自己收藏保护。“东西早晚还是博物馆的，只不过到了那一天，我不知道是自己捐了还是卖了。”陈凯说。对于此次的清宫服饰展，陈凯表示，他希望通过展览与大家交流，“我选择收藏龙袍本身也是走的‘冷门’行当，希望大家在艺术品收藏与投资上可以抛弃掉浮躁，多从艺术本身的价值出发，这样才有可能找到真正的好东西。”陈凯说。