农民画的发展及其呈现出的耀眼光芒吸引了学院的关注，复旦大学艺术人类学与民间文学研究中心历时8年对上海金山、浙江嘉兴、山东日照、河北辛集、吉林东丰、陕西安塞、云南腾冲等地农民画展开田野调查，复旦大学中文系教授郑土有对农民画发展现状作出总结：总体状态良好，但发展不平衡；创作模式、作品风格日趋多样化；销售情况冷热不均。“中国农民画经过半个多世纪的发展，取得了辉煌的成就。一是形成了一个基本成熟的独特画种，在国内外产生了较大影响，为中国传统民间艺术的‘现代转化’提供了成功的范例；二是农民画真实地反映了中国农村、农民的日常生活，成为了中国农村生活变迁记忆的生动直观资料，具有多学科的价值；三是丰富了农村农民的精神文化生活，也为大多数农民画作者带来了可观的经济收入，为新农村的文化建设作出了贡献。 ”

　　中国农民书画研究会副会长、吉林省政协原副主席赵家治谈到，农民画家“画天、画地、画自己” ，“我画我心，笔随心走” ，摆脱了各种模式化的束缚，是接地气的原创艺术，展示的是生命之美、生活之美、生态之美。

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　　新老交替、创作辅导不足、销路不畅等阻碍农民画发展

　　中国农民画发展欣欣向荣，但其中也透露出不少问题，此次论坛上，各界代表从不同角度加以阐述，以期为农民画未来发展把脉、寻路。

　　赵家治谈及，“多年来，各地农民画发展态势良好，积累了宝贵经验，但在前进中出现了暂时的困难和问题。比如农民画价格低，许多作者反映生存难、发展难；农民画作品引领市场能力不强，销售渠道不畅；农民画创作辅导两支队伍不稳定，需要制定政策扶持；农民画产业投入少，发展后劲不足；农民画行业协会不健全，未形成合力。从上述问题看，加快农民画产业发展，有利于农村文化建设，有利于提高农民文化素质，有利于农民致富奔小康。 ”

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　　郑土有则结合多年的调查和理论研究，概括了阻碍中国农民画发展的几个问题：第一，在作者队伍建设方面，老一辈农民画画家大多已年老体弱相继退出，新生代画家正在崛起，虽然他们具有更多的专业绘画知识，但他们缺乏老一辈画家深厚的农村生活积淀和传统艺术的熏陶；他们创作的作品有的缺乏生活气息，有的过于讲究技巧而丢失稚拙的风格。第二，在组织创作培训方面，存在一头热（政府）一头冷（农民画作者）现象。第三，在创作辅导方面，存在辅导员业务素质下降、辅导积极性不高，作者的创新意识与辅导员制度的冲突等问题。第四，在农民画创作方面，受经济利益的驱动，部分农民画作者热衷于复制，在有限的原创作品中，质量欠佳、东拼西凑的现象也较为普遍。第五，在农民画销售市场方面，存在销路不畅和无序竞争的问题。

　产业化发展形成共识，画乡建设与走向世界是两大重点

　　农民画承载农民的梦想，是农民的精神家园。如何让农民画有力、有序、健康地发展？为中国农民画未来的发展寻找正确的路径，正是本次论坛的目的所在。

　　与会业界专家、画乡领导以及农民画家不约而同提及“机制” “规划”“市场”等关键词，总结出如下发展共识：一是加强领导，建立健全发展机制。党委重视，政府支持，文化部门协调，社会参与，形成合力，是行之有效的。二是纳入规划，推动产业发展。秀州、桦甸、马关、户县、舞阳等画乡把农民画产业发展，作为文化建设的重要内容，纳入本县国民经济和社会发展总体规划，纳入政府财政预算，在资金投入、土地利用、政策扶持等方面尽力而为，健全农民画发展体系。三是市场运作，建立多元投资体系。

　　户县是全国闻名的农民画乡，户县农民画声名远播。参加论坛的户县人民政府副县长郭强以户县农民画的发展实践为例，为农民画的发展提出了对策建议。他谈到三个“入手” ：从建立完善农民画艺术理论体系入手；从建立完善农民画队伍建设入手；从建立完善农民画产业体系入手。“户县也进行了积极的探索：一是成功注册了‘户县农民画’标，用商标管理保护作者的知识产权；二是成立了户县农民画培训、鉴定、交易三大中心，进一步明确职责，为农民画进入市场奠定基础；三是探索事业和产业分离，正在筹备成立户县农民画艺术发展公司，用公司化管理推进农民画产业发展；四是加快农民画与旅游业、餐饮业等行业的融合，积极开展农民画衍生行业与产品的开发，如布艺、鞋垫、麦秆画、烙画、陶艺、文化衫、手提袋、礼品盒等，以及旅游产品的开发，充分利用户县农民画的品牌优势，为经济社会发展服务。 ”

　　其中，赵家治还从行业协会的角度提出另外两个发展之重，即“画乡建设”与“走向世界” 。农民画乡建设是发展农民画产业的基石。“中国农民书画研究会十分重视基地建设。前年12月和去年8月，先后为‘中国农民画东丰基地’‘中国农民画麦盖提基地’授牌，并举行晋京汇报展，今后基地建设将在全国择优陆续推开。希望有更多的县争创基地，以提高中国农民画乡的建设水平。 ”

　　农民画走向世界是发展农民画产业的战略。中国农民书画研究会会长王林旭曾说，“我们的农民画要‘土’到底，散发泥土芳香，保持乡土文化本色；农民画可以充分表现生态美学，我们要以原创艺术，让它‘洋’到顶，走进联合国，走向世界。 ”赵家治表示，“农民画比其它中国绘画，更易被各国人民接受，农民画具有更直观、更多国际视角的语言，可以在世界上畅通无阻。去年5月，‘世界情·中国梦——中国农民画暨东丰农民画赴联合国大展’在联合国成功举办，这是在世界舞台上展示中国农民画的创举，是中国民间文化走出去的创举。 ”

　　如与会农民画家李俊敏所述：因为有了农民画，农民画家才有了实现梦想的可能，只要能植根乡土，顺应时代发展的潮流，应势而行，一定能达到理想的彼岸，实现梦想的超越。