在裝飾盤的時候，當牡丹紋飾繪于盤心部位時，盤的周邊留白，并不與過多的邊飾結合，既突出了主體部位的主體紋飾，又使畫面的藝術效果更加的純粹精煉。當牡丹作為邊飾時，盤的中間部位裝飾蝴蝶紋飾，此種構圖方式使蝴蝶更加靈動，仿佛蝴蝶在猶豫到底哪枝花朵可供自己停留。此種靈動的產生，是以瓷胎的大量留白為基礎的。

2.2、與烏的組合

在清代粉彩瓷器中，與牡丹組合的鳥類常見有：白頭翁，孔雀等。而且多裝飾在體積較大的器物上，如：花盆、瓶、筒、罐。經過比較發現，清代粉彩牡丹與鳥組合時的特征有：

2.2.1、構圖多采用折枝牡丹，花多鳥少

當牡丹與鳥組合時，多采用折枝牡丹，花朵數量多且飽滿，主體部位的花朵鮮艷碩大，枝葉比與蝴蝶組合時更加茂盛，形成一片花團宕氐男Ч?Ｔ谥黧w花朵的周圍，多配有一只鳥，或立于花枝之上，或展翅欲飛，或正在尋覓花枝停息，以花的繁茂和烏的生機感動觀者。如圖例三：光緒粉彩牡丹白頭翁紋花盆，畫面為一對白頭翁栖息于牡丹花枝上。牡丹左右各一枝，中間花枝上的白頭翁機敏靈巧，向着同一方向注視，似乎被右側牡丹的盛開所吸引。旁題詩句：“富貴綿綿到白頭”。

2.2.2、注重牡丹與鳥的搭配

牡丹紋飾與鳥的搭配有許多方面：構圖的搭配、色彩的搭配等。

在構圖上，有一株牡丹與一只烏的搭配，也有一叢牡丹與多只烏的搭配，一般左右分配二者，形成上下，疏密對比。牡丹紋飾花頭的朝向多焉向左或向右，鳥則與牡丹面對或同一個朝向，給人以花烏在對語交流或共同期盼遠方、未來的聯想。在色彩上，牡丹紋飾的顏色多為觀麗的紅色，鳥則色彩較深，但變化豐富，形成與花的色相、色階的對比。同時，鳥羽也在色彩上與牡丹葉的綠色相呼應。這樣這種構圖、色彩上的對比和統一，一方面給觀者的視覺衝擊力强；另一方面則形成較强的藝術感染力。

2.3、與鷄的組合

明成化時期出現的鬥彩鷄缸杯，將鷄與花卉組合裝飾在同一畫面上，后朝也争相仿制。當清代的工匠們將這一主題哂梅鄄试俅伪憩F時，則呈現出粉彩鮮艷奪目的藝術效果。清代的牡丹紋飾與鷄紋飾組合時，主要存與雉鷄的組合和與公鷄的組合。它們的組合特征

主要有以下幾個特征：

2.3.1、構圖上多采用半景式構圖

由于粉彩技法的特點，使得粉彩畫與工筆國畫聯系緊密。構圖上也借鑒了國畫“半景式構圖”的方式。當牡丹與鷄組合時，畫面中并非是二者的共處，更多的加入了山石、人物、其它花卉等。這也使得畫面的內容豐富。如圖例四：乾隆粉彩鷄雉牡丹紋天球瓶，構圖十分飽滿，繪有山石、妃a、牡丹、桃花，畫面生動艷麗，錯落有至。兩只妃a在高低出落的山石上停歇，牡丹花、桃花圍繞在山石和妃a的周圍競相開放，一片生機盎然的景象。

2.3.2、畫面主次對比統一

在構圖上牡丹多作為畫面的主體紋飾，由于鷄的加入，畫面形成了主次的對比。在色彩上的對比統一：牡丹紋飾設色鮮艷，富于變化，而鷄的裝飾色彩更加豐富，與牡丹紋飾形成了對比。然而，在豐富的色彩變化中，鷄紋却色多而不亂，與牡丹紋完美的統一在一副畫面上。這種符合視覺規律的安排，自然給人以感性的愉快和理性的滿足。

2.4、清代粉彩牡丹紋飾與動物紋飾組合的美感特征

以上是清代粉彩牡丹紋飾與幾種典型動物紋飾的組合特征，在考慮到這些特征中的共性時，不難發現以下牡丹紋飾與動物紋飾組合時的美感特征：

2.4.1、意——意境美

清代粉彩牡丹紋與動物紋組合裝飾的瓷器，它們的意境是美好的。當欣賞精美的牡丹紋裝飾的瓷器時，我們被帶入了那逼真物象背后所蘊藏的深邃的精神空間，讓我們在精神上得到愉悅和滿足，這就是對其意境美的最好解釋。

首先，意境的營造是瓷工借助粉彩的表現力，對牡丹、蝶之美的瞬間捕捉，并流于筆尖，進行創作時表現出來的美，這種美是我們在平日忙碌的生活中所忽視的，也是我們內心深處所向往的。瓷工借助對牡丹和動物的描繪，表達自身對大自然的情感，并把這種情感傳達給他人。當我們欣賞一件優秀的藝術作品時，這種對美的向往被充分調動起來，我們感受到自己更接近自然，更接近自然之美，而不自覺的抒發了自己的情感。

其次，清代粉彩牡丹紋飾與動物紋飾的不同組合具有不同的涵義，而這些涵義都寄托了美好的願望。牡丹花是富貴的象征，因此有“富貴吉祥”的意思。當與動物紋飾組合時，又產生出不同的涵義，如：蝶音同“耋”，表示“長壽”，與牡丹組合時，則表示“富貴長壽”。與烏中的白頭翁組合時，象征着“白頭富貴”。牡丹與鷄組合時，因為公鷄頭頂的紅冠與“官”同音，則表示“官高富貴”的含義。圖例五：乾隆粉彩鷄缸杯。營造出優雅富貴的氛圍，這種“有圖必有意，有意必吉祥”的用意，充分表現了當時統治階級祈求“國泰民安”、“福壽康寧”的美好願望。

結語

通過對清代粉彩瓷牡丹紋飾與幾種典型動物紋飾組合的研究，總結出他們的裝飾特征： 牡丹與蝴蝶組合時，康熙、雍正構圖簡明，乾隆構圖逐漸變得繁復。并且注重牡丹與蝴蝶的關系一一牡丹與蝴蝶相互吸引的統一關系。而且注重紋飾與器型的結合，器型作為紋飾的載體，突出了紋飾的特點和美感，吻合器型的紋飾同樣能够為器型增輝。他們是互相促進的關系。牡丹與鳥組合時，構圖多采用折枝牡丹，花多鳥少。花多，則繁茂；烏少，則生機。他們在構圖上、色彩上的對比和統一，使表現出的牡丹與鳥更加豐富、和諧。牡丹與鷄組合時，構圖上多采用半景式構圖，不僅畫面豐富，更將牡丹的富貴和鷄的祥瑞表現的更加充分。然而，豐富并非雜糅，主次、色彩的對比統一使得畫面雅致又有序。

總之，牡丹紋飾與動物紋飾的組合裝飾特征，是通過對牡丹和動物

的精彩描繪來體現意境之美的，是以對比統一為原則的，是以陶瓷粉彩技法和中國深厚的文化底蘊為基礎的。本文通過對清代粉彩瓷牡丹與動物組合紋飾特征的研究，促進這一領域更全面深入研究，使之趨向系統性、全面性。