2.2.2、注重牡丹與鳥的搭配
牡丹紋飾與鳥的搭配有許多方面:構圖的搭配、色彩的搭配等。
在構圖上,有一株牡丹與一只烏的搭配,也有一叢牡丹與多只烏的搭配,一般左右分配二者,形成上下,疏密對比。牡丹紋飾花頭的朝向多焉向左或向右,鳥則與牡丹面對或同一個朝向,給人以花烏在對語交流或共同期盼遠方、未來的聯想。在色彩上,牡丹紋飾的顏色多為觀麗的紅色,鳥則色彩較深,但變化豐富,形成與花的色相、色階的對比。同時,鳥羽也在色彩上與牡丹葉的綠色相呼應。這樣這種構圖、色彩上的對比和統一,一方面給觀者的視覺衝擊力强;另一方面則形成較强的藝術感染力。
2.3、與鷄的組合
明成化時期出現的鬥彩鷄缸杯,將鷄與花卉組合裝飾在同一畫面上,后朝也争相仿制。當清代的工匠們將這一主題哂梅鄄试俅伪憩F時,則呈現出粉彩鮮艷奪目的藝術效果。清代的牡丹紋飾與鷄紋飾組合時,主要存與雉鷄的組合和與公鷄的組合。它們的組合特征
主要有以下幾個特征:
2.3.1、構圖上多采用半景式構圖
由于粉彩技法的特點,使得粉彩畫與工筆國畫聯系緊密。構圖上也借鑒了國畫“半景式構圖”的方式。當牡丹與鷄組合時,畫面中并非是二者的共處,更多的加入了山石、人物、其它花卉等。這也使得畫面的內容豐富。如圖例四:乾隆粉彩鷄雉牡丹紋天球瓶,構圖十分飽滿,繪有山石、妃a、牡丹、桃花,畫面生動艷麗,錯落有至。兩只妃a在高低出落的山石上停歇,牡丹花、桃花圍繞在山石和妃a的周圍競相開放,一片生機盎然的景象。
2.3.2、畫面主次對比統一
在構圖上牡丹多作為畫面的主體紋飾,由于鷄的加入,畫面形成了主次的對比。在色彩上的對比統一:牡丹紋飾設色鮮艷,富于變化,而鷄的裝飾色彩更加豐富,與牡丹紋飾形成了對比。然而,在豐富的色彩變化中,鷄紋却色多而不亂,與牡丹紋完美的統一在一副畫面上。這種符合視覺規律的安排,自然給人以感性的愉快和理性的滿足。
2.4、清代粉彩牡丹紋飾與動物紋飾組合的美感特征
以上是清代粉彩牡丹紋飾與幾種典型動物紋飾的組合特征,在考慮到這些特征中的共性時,不難發現以下牡丹紋飾與動物紋飾組合時的美感特征:
2.4.1、意——意境美
清代粉彩牡丹紋與動物紋組合裝飾的瓷器,它們的意境是美好的。當欣賞精美的牡丹紋裝飾的瓷器時,我們被帶入了那逼真物象背后所蘊藏的深邃的精神空間,讓我們在精神上得到愉悅和滿足,這就是對其意境美的最好解釋。
首先,意境的營造是瓷工借助粉彩的表現力,對牡丹、蝶之美的瞬間捕捉,并流于筆尖,進行創作時表現出來的美,這種美是我們在平日忙碌的生活中所忽視的,也是我們內心深處所向往的。瓷工借助對牡丹和動物的描繪,表達自身對大自然的情感,并把這種情感傳達給他人。當我們欣賞一件優秀的藝術作品時,這種對美的向往被充分調動起來,我們感受到自己更接近自然,更接近自然之美,而不自覺的抒發了自己的情感。
其次,清代粉彩牡丹紋飾與動物紋飾的不同組合具有不同的涵義,而這些涵義都寄托了美好的願望。牡丹花是富貴的象征,因此有“富貴吉祥”的意思。當與動物紋飾組合時,又產生出不同的涵義,如:蝶音同“耋”,表示“長壽”,與牡丹組合時,則表示“富貴長壽”。與烏中的白頭翁組合時,象征着“白頭富貴”。牡丹與鷄組合時,因為公鷄頭頂的紅冠與“官”同音,則表示“官高富貴”的含義。圖例五:乾隆粉彩鷄缸杯。營造出優雅富貴的氛圍,這種“有圖必有意,有意必吉祥”的用意,充分表現了當時統治階級祈求“國泰民安”、“福壽康寧”的美好願望。
結語
通過對清代粉彩瓷牡丹紋飾與幾種典型動物紋飾組合的研究,總結出他們的裝飾特征: 牡丹與蝴蝶組合時,康熙、雍正構圖簡明,乾隆構圖逐漸變得繁復。并且注重牡丹與蝴蝶的關系一一牡丹與蝴蝶相互吸引的統一關系。而且注重紋飾與器型的結合,器型作為紋飾的載體,突出了紋飾的特點和美感,吻合器型的紋飾同樣能够為器型增輝。他們是互相促進的關系。牡丹與鳥組合時,構圖多采用折枝牡丹,花多鳥少。花多,則繁茂;烏少,則生機。他們在構圖上、色彩上的對比和統一,使表現出的牡丹與鳥更加豐富、和諧。牡丹與鷄組合時,構圖上多采用半景式構圖,不僅畫面豐富,更將牡丹的富貴和鷄的祥瑞表現的更加充分。然而,豐富并非雜糅,主次、色彩的對比統一使得畫面雅致又有序。
總之,牡丹紋飾與動物紋飾的組合裝飾特征,是通過對牡丹和動物
的精彩描繪來體現意境之美的,是以對比統一為原則的,是以陶瓷粉彩技法和中國深厚的文化底蘊為基礎的。本文通過對清代粉彩瓷牡丹與動物組合紋飾特征的研究,促進這一領域更全面深入研究,使之趨向系統性、全面性。