凡是改款的书画，总是离不开添款，但是所添的名家之款与本书画的笔墨特点势必不能一致，有的会相距很大；如果所添名家与本书画的年代相距甚远，那就会又出现一个时代气息问题，这个问题是任何人也克服不掉的。

有的添款书画要钤盖印鉴，而钤盖的印鉴如果说是以旧改旧，识别的难度相对要大一些；如果是以新改旧，则一目了然。但是旧改旧，如果有引首章的还会出现一个问题，即将引首章也一并裁挖的特点而容易鉴别；如果不裁挖引首章，势必与后钤之名章有所区别，则更容易鉴别。

随着时间的推移，能改动的旧书画逐渐减少了；又随着科技印刷术的发展，由石印发展为珂罗版印、木雕版水、彩色胶印、电分制版复印、二玄社特技复制等。这些高级复制品便成了书画造假挖款、添款的好底本。现代宣纸彩印画的质量都较高，与原作近似，只要稍稍做旧，装裱起来就是一幅旧画。如果再施一点造假手段，就会糊弄不少人。以上看到的这幅挖款、添款的宣纸彩印画就是一个典型例证。但不同的是，这一彩印画的挖款更深一层，其肯綮在于制假者采用的心理战术，其思路是：既然能有这样大量的又便宜又实惠的彩色胶印画作为挖款底本，但又有点心虚，不踏实，怕很容易被识破，于是就施用了四道手法。

一是挖款时故意不到位，露出破绽，把看画人的注意力集中到被挖款的地方；

二是添款也故意不到位，叫看画人看出是添款来；

三是在原画面上再复笔画一层；

四是使整个画面来个统一做旧处理。

这样一步一步地将看画人的注意力完全集中到该画是被挖款、添款而成的小名头真迹上。其真正的企图是为了达到按小名头的真迹卖掉的目的。因为那个时代的小名家的真迹则要比现在大名家的印刷品价位高的多。制假人的思路是：反正彩印画有的是，只要按小名家的真迹卖出一幅，利润就不小。从该幅造假画的成色判断，制假人是赚小钱的，大约也是出自河南地区。