来表现各种人物、花鸟， 山水等形象， 五彩的很多装饰章法、画意都不同程度地接近国画，但在结合工艺和生产中又有变化， 加进了图案手法。五彩中的树姿态之自然颇似国画， 但画法不同， 它不用国画画树的枯笔皱擦的技法， 而以挺劲利索的线条勾出树干， 再用较齐的排线方法凸现树皮。说明吸收了传统国画的用笔和气韵。 明代的嘉靖万历时期的五彩瓷是中国釉上彩瓷史上一个重要的发展阶段。特别是万历年间景德镇御窑厂出品的五彩瓷， 纹样装饰饱满，色彩浓艳秀丽。著名陶瓷美术家张志安教授曾经用一副对联概括五彩瓷的风格。说五彩是“美在大红大绿，妙于古色古香”。大红大绿是中华民族崇尚和喜爱的色彩。在以红色为基调的“大明五彩”时代， 景德镇的釉上彩瓷出现了空前的发展的繁荣局面。大明五彩尽管是由红、绿彩衍变而成的， 却是在景德镇生长发展的， 是景德镇的材质、工艺、装饰以及表现思维赋于了本土文化的因素， 五彩艺术生命的根在景德镇，与中国画文入画派的影响是密不可分的。

四、新安版画的影响

大明五彩的衍变和发展就是汲取了民间艺术的养分，受新安版画的线描风格的影响就相当明显。新安版画要描版再刻版， 表现的题材形象丰富， 线条刚劲有力。作品多以线为骨，施以淡彩或重彩，但色不掩墨，线始终主导着画面，那略为夸张的造型， 多变的笔法，精细的勾勒， 巧妙的疏密对比， 使画面呈现出一种秩序感、节奏感和韵律感， 并具有浓郁的装饰性，从而给人以古拙、古雅之趣。

五彩是根植于中华民族艺术沃土的一朵奇葩， 是世界陶瓷文化史上的一个里程碑， 五彩那特有的鲜亮透彻的质感和视觉感受，撞击出现代人对生命力度的审美追求。