流弊之五是润格与市场脱节。在市场经济的条件下，书法作品进入市场是正常和必然的。但是，有些作者对自身作品的价值定位不清，一味把作品的价格往高里定，恐怕定低了就会被人看不起，结果反而为市场所冷淡。还有些人抱着一种侥幸心理，采取蒙人战术，漫天要价，能蒙一个是一个。完全是急功近利，短视浅薄。

　　流弊之六是作品面貌雷同。作品面貌雷同是困扰书坛的一大顽症。现在搞书法也有些像做生意，某段时间社会上写大字吃香，于是大家一窝蜂地去写大字；某人因为写某种字体出了名，大家便跟着模仿。艺术个性早就被丢到爪哇国里去了。

　　流弊之七是吹捧盛行。才临池学书几年的作者，本没有多少功底，却被吹成上承秦汉笔法，下开一代新风；几岁的孩童，刚刚会写几个大字，也被吹成书法神童，冉冉升起的新星；稍稍有了一点成就，就有评论称其为大师、书圣。我们的评论是一味投作者所好，为其抬轿子，唱廉价的赞歌。

　　流弊之八是盲目创新。艺术的生命在于创新，但是创新必须是在继承传统的基础上。现在书坛所谓的创新将创新与传统完全割裂。这样的创新是盲目而自以为是的，浅薄而经不起推敲的。

　　流弊之九是急功近利。有的人连临帖的基本功还没有过关，就急于创作，到处题词。心态浮躁，不愿静心苦练，把书法当作牟利的手段，升迁的敲门砖，以为会写字就是会书法。

流弊之十是疯狂炒作。一些书坛人士不把心思花在书法创作上，而是像炒作演艺明星一样来炒作自己，把功夫做在书法创作之外。如策划展览，制造轰动效应；刻意包装，展示另类新姿；操作拍卖，进行人为的新闻造势等，不一而足