。粗略的统计有擦肩榫、棕角榫、明榫、闷榫、通榫、半榫、托角榫、长短榫、抱肩榫、夹头榫、削丁榫、楔丁榫、燕尾榫、挂勾榫、龙凤榫、穿带榫、透榫、格角榫、单插榫、双插榫、夹角榫、对角榫、委角榫、平压榫、穿楔、挂楔、走马楔、盖头楔等。衣架、脸盆架，只一个衣架上有卯眼榫头150多，每个木条都用精确无误的榫卯相接，整体上不仅构成了实用的物体，而且还创造出完美的窗花式图案。此脸盆架完全用简洁的直线组合，通过榫卯连接，构成了一个灵透秀美的雕塑品。点金之处，全身皆素，唯在腰部有四朵花相伴脸盆，抬头之处，映入眼帘的是两朵含苞待放的牡丹。有趣的特征是，在腰部横梁处，设计了一个出手可拿的肥皂盒。众所周知，肥皂的历史从西方传入中国也不过百年。我们现在可以从大量民国时期遗留的推销洋货招贴画中得到印证。这也证明了，中国的古典家具几百年就形成了定式，每朝每代区别甚微。从目前的情况来说，我们还有很长的路要走。值得一提的是，研究中国古典家具艺术，国外比国内要早半个世纪，早在20世纪初以欧洲一些驻华学者为先导，最早对中国明代家具产生了浓厚兴趣，并着手收藏研究，为中国经典家具在文明艺术史上，开启了崭新的一页。其实早在20世纪30年代，和德国人GustavEvke一起研究古代家具的中国人杨耀，在这一领域里取得了辉煌的成就，并着手绘制34种榫卯结构，可惜在“文革”中都已丢失。现在我们可以看到再版的杨耀早年的论文汇集《明式家具研究》一书。而现在世界各地研究明代家具的实属第二代人。如Sarah Handler、Curtis Evarts、Craig Clunas、Nancy Berliner，他们在前人的基础上，更加立体化、多方位地从明末清初的古典小说、民间插图、水印木刻版画、墓室壁画中阐述古典家具的艺术价值。而国内首推的是经过几十年辛勤耕耘的王世襄，在80年代中期出版了《明式家具》一书，使得国人在这一研究领域占有一席之位。而后新起的田家青，以宫廷硬木家具为主线，也取得了骄人的成绩。现在国内古典家具市场异常火爆，有关家具书籍文章也不少，但是真正有分量或者有新意的研究文章少之又少。而且很多文章片面地只从材料上迎合市场价位，给拍卖行、收藏家以误导，不利于中国古典家具的健康发展。作为明式家具的宗主国，我们现在在研究上不仅落后于欧美，而且跟中国港台地区还有一定的差距，希望不久的将来，“花开果落老树下，思古幽今育苗人”。