总之，在我们讨论古典门窗的工艺、流派等相关问题时，不可回避和逾越的问题常与地域、民风、文化传承相联系。而地域文化的核心，则取决于该地区起着主导作用的中坚力量的文化构成。京城无疑是皇家文化，一切艺术风格的取向大体与皇帝的好恶相一致，是由皇帝本人而皇室成员，而百官，而民间的。但北京门窗格局的发育和发展，应该首先是受到了江浙地区的深刻影响。因为，两宋文化艺术的凸显和发达与北京无关，所以，北京风格的形成是明代以后的事情了，也是随永乐之后中国军事、政治、经济重心由南向北转移的结果。受到封建等级制度的严格制约，建筑整体的等级区分也决定了京派风格的大气与庄重，可骨子里说，隔扇和架子床并不适合北方寒冷的气候条件，因此，这种组合在北京地区的发展，多受当时大量南来官吏与商贾积习难改的影响。

　　晋徽是那个时代商业文化的代表。从地缘文化相比较而言，三晋地区容易趋向保守而内敛，徽派风格自然较之更趋于开放和张扬的特质。

　　从魏晋以降的一个相当长的历史阶段中，江浙经济几度富甲海内。山清水秀的自然条件，土地富庶、桑麻织绣等更是长期影响到国计民生，于是，远离北方游牧民族的侵扰，经济长期繁荣等优越的条件构架起了这里文风昌盛、艺术成就恢宏的局面。从金陵、苏州、扬州一直到杭州，文人画的艺术流派纵贯一线，也造就了当地特有的古典门窗风格。

　　福建从明代开始的对外贸易地位曾不可撼动，因此，在闽茶外销的拉动下，经济突飞猛进。同时，大漆生产的兴盛和气候潮湿多雨，形成了漆作的繁荣，于是门窗风格独树一帜也在情理中。

　　总之，是一方水土、一方文脉造就了多姿多彩的中华古典门窗艺术，是繁荣昌盛的社会经济、物质文明，造就了这美不胜收的艺术财富，理应值得我们子子孙孙珍惜和保藏。