陈半丁一生擅作花卉、山水、人物、翎毛及书法、篆刻。他的花鸟画起初是承袭“海派”绘画传统，师承吴昌硕。后又涉及徐渭、石涛其笔墨得其二人润泽，容文人之大雅。在他的作品中，色彩强烈、艳丽，师古人而不模仿。他学吴昌硕，却以自己行书之长入画，用笔令动清秀，以自家面目出现。在陈半丁的作品中，我们可以清楚地看到，他大量的采用写意和双钩相结合的手法，巧拙互补，线面相参，画面对比、变化增强，潇洒地表达了自身的清隽之气。

陈半丁的山水画高雅清逸，超尘脱俗。他学石涛而不拘泥于具体形迹，只留心意，故而能得石涛艺术精神。四、五十年代陈半丁的山水画用笔深沉，墨色润华，以淡赭，花青为主调，清明洁净，凝重中透出仙逸之气，卓然自成一家。陈半丁晚年的作品，融汇贯通诸家诸法之长，以己意寄情于山水，达到了从心所欲的自由境界。陈半丁晚年境况不佳，作品中常常看出清空、放逸、归隐之寄寓。

陈半丁四体毕工，行书尤富米芾之风韵。然而其书法流传较少，所能见到的以绘画题跋为多。他的行书初学吴昌硕，三十年代后逐渐接近“二王”（王羲之、王献之）。用笔流畅、多变，由碑返帖,帖书中文雅、秀逸、灵动的气息，更贴近陈半丁的气质和秉性。他晚年的书法掺入了米芾的笔意，所书所以侧锋出之，用笔流畅，形态多变，潇洒而浪漫。

陈半丁的篆刻高于他的书法，陈半丁十分自信，他曾有印一方：“印不让人”，可见此人对自己的篆刻多么自负。他1894年在上海从吴昌硕学习篆刻，颇得吴氏真传。二十、三十年代他谨遵师传，“钝刀硬入”，“冲切兼施”，“巧拙互用”，功力十分深厚。以后他上溯赵之谦，吴让之，进而探源泰、汉及战国古印，积其所长，注重章法的大疏大密和篆刻的古朴自然。所作印章，结字布局，线条劲挺，气息高古，构思奇巧，极有中国画的布白之妙。

陈半丁于山水、花卉、人物、走兽均能，尤以写意花鸟造诣最高。陈半丁作品在港台出售较多，最早在80年代初期售价仅几百元港元。1986年出售的一幅《百寿图》轴达到6500港元。1989年和1990年行情大幅度攀生。3月出售的一幅《仿石涛山水》高达4.5万港元，一幅记面《溪林雅聚图》也达到3.74万港元。1993年10月香港拍卖行推出《临石涛黄山八景图》以15万港元成交。1994年9月，北京翰海公司拍卖二幅作品《松下遗老图》（133×66cm）为4.4万元人民币，《古林高士图》（133×47cm）为4.18万元人民币。1998年北京荣宝斋拍其纸本设色《燕来红菊图》（100×50cm）成交价为1.65万元人民币。拍其纸本设色《珊瑚水仙图》（100×50cm）也以1.65万人民币成交。

近些年来，由于陈半丁的作品笔墨冼练、色彩鲜丽沉着，诗书画印比较讲究，画面清新明晰和谐，表现力丰富感人，深受广大收藏家的喜爱，市场行情看好。2000年文化部文化市场发展中心艺术品质部根据ISC2000标准评其作品价值：写意花鸟为51000元/平方米

作品名称

规 格(cm)

成交价（万元）

时 间

拍卖行

质地 形式

天香泛尊

香山九老

果实累累

松下遗花

松菊廷处

花 卉

山 水

99.4×33

133×67.5

135×34

133×66

134.2×67.5

135×33

110×47

3.30万港元

5.06

5.08

4.40

2.42

1.65

6.05

1993.6

1994.3

1994.11

1994.9

1995.4

1995.4

1995.5

上海朵云轩

中国嘉德

中国嘉德

北京翰海

北京翰海

四川翰雅

中国嘉德

纸 轴

纸 轴

纸 轴

纸 轴

纸 轴

纸 轴

纸 轴

岁朝清供

古木高士图

人物、山水

花 鸟

松下遗老

山 水

人物、山水

33×100

113×47

133×67.5

56×21

133×66

101.5×49.5

79.5×52

1.80

3.80

5.06

1.21

4.00

3.19

3.30

1993.12

1994

1994