，主要还是靠“笔性”。因为，无论一个书画家还是从未摸过毛笔的初学者，其用笔的“轨迹”都有先天特点，即使经过训练，这种特点也难以完全改变。精心的模仿者，在造第一笔假的时候可能很像，第二笔也像，但接下来的第三笔、第四笔……总有漏马脚的时候。但要了解这一点，精心辨别，就要靠对该名家的熟悉，熟悉其用笔的独特笔性，当然也包括用墨、用色等等。前面说过的任何鉴定权威都不可能精确鉴定所有名家字画，就在于不可能熟悉所有名家的笔性，而这种笔性的区别又是很微妙的，需要认真研究，烂熟于心。同时，所谓笔性还要和作品水平联系起来，刻意模仿的笔性由于遮掩了仿者自己的笔性，往往显得拘谨，不自然，再加上仿者自身水平所限，仿品的生动性就大打折扣，表现出粗糙、软弱、单薄、层次不清，无精打采等问题。所以有位著名画家笑道：我的作品可以仿，但作品精神仿不来。

三戒盲目相信权威和所谓的书画“来路”。如前所述，既然权威不可能熟悉所有的名家，也就不可能在任何书画面前都是权威(其实权威也不过熟悉几家而已)。再加上目前的社会不正之风，“威”钱交易，就更不可全信，只作参考而已。还有所谓的书画家和作品的合影，本意是证明作品的真实确凿，其实用电脑合成影像作假十分容易。至于书画的来路。有的有很“真实”甚至动人的故事，这些都不要理会，卖假古董的编的故事更能打动人。还有的个人收藏的卖品，如送某领导的礼品，或从某某名家或领导家里偷出的等等，也不要信。前者故事或许为真，但送礼者的“礼”很可能就是赝品，目前抄没贪官拍卖的赃品，很多都是赝品就可证明。总之，只看作品不听故事。如果投入较高又拿不定主意，一定要找几位内行多睁几双眼，相对保险一些。

书画既可收藏增值又可欣赏，有一颗平常心少几分急功近利心更重要。等到自己的眼力慢慢上去了，再藏到几件如意的真品，回头望望走过的路，会发现这是一个既艰苦，又快乐，还能提高自身品位的有益过程。